安妮·海瑟薇/安妮·夏菲維(港)最近出现的频率好高，可惜都是烂片。
《艾琳》：很烂的擦边女同惊悚。
《她来找我/她来到我身边》：白男的意淫之作。
《对你的想象/关于你的想法 / 概念中的你 / 所有想法》：狗血无脑小甜片。
（《艾琳》&《她来找我》&《对你的想象》）
这不，安妮·海瑟薇搭档“劳模姐”杰西卡·查斯坦主演的双女主影片《母亲的直觉/母性本能》又来了。
与之前几部作品的新颖主题不同，《母亲的直觉/母性本能》就母职这一老生常谈的话题展开讨论，加之犯罪、悬疑、惊悚等元素。
安妮·海瑟薇这次能带给我们惊喜吗？
《母亲的直觉》
Mothers' Instinct
剧透预警
01、意外坠落
闺蜜兼邻居爱丽丝（杰西卡·查斯坦 饰）和席琳（安妮·海瑟薇 饰）过着田园诗般的传统生活。
接儿子放学回家后，爱丽丝带着亲朋好友给了席琳一个大大的生日惊喜。在众人的注视下，席琳带上了大家送的那条珍珠项链。
美好的中产阶级生活之下，两人共享着几乎相同的女性生命体验，也能读懂彼此内心的欲望。
她们是彼此最好的朋友。
（《母亲的直觉》剧照）
一天，在修理花园的爱丽丝突然看见席琳的儿子麦克斯正站在二楼阳台的栏杆上，她马上意识到危险。
爱丽丝急促地想要直接穿过篱笆却被层层的树枝挡住了去路，她只好以最快的速度冲出自己家门再跑向爱丽丝家的二楼。
可一切都晚了一步，麦克斯已经倒在了血泊之中。
（《母亲的直觉》截影）
02、互相猜忌
本是爱丽丝试图挽救坠楼的麦克斯，悲伤的席琳却有意无意远离了自己的好朋友。
正如爱丽丝对丈夫说到：“好像她在责怪我没有救下她的儿子。”
当自己的儿子西奥同样站在那个阳台上时，事故创伤以及母亲本能让爱丽丝这一次毫无阻挠地穿过了那道篱笆。
同样的情景，爱丽丝却“救下了自己的儿子”，席琳目睹了这一切。
内疚、猜疑和妄想症加在一起破坏了这对姐妹之间的纽带，故事逐渐走向黑暗......
（《母亲的直觉》截影）
幸存者的猜忌
席琳的冷漠将爱丽丝推向了一种扭曲的心理，即经历创伤事件后存活下来的个体，可能会产生一系列的不适应症状，包括深深的愧疚感、潜意识里的负罪感，以及心理上的“反向失衡”效应和投射心理。
这种心理障碍可能导致幸存者对他人的看法和态度发生扭曲，包括认为他人可能会嫉妒自己的幸存。
因此当爱丽丝看到自己的儿子在席琳的看护下“重现坠楼情形”时，潜意识认为席琳嫉妒并且寻求报复的心理得到主观上的印证。
（《母亲的直觉》截影）
受害者的猜忌
席琳作为黑化的一方，她的心理状态有几次较大的转变。
（1）心理防御机制
意外最初发生后，席琳开启了心理防御机制。认为是自己的失职导致儿子意外身亡，加之丈夫有意无意的指责，陷入了自责带来的心理封闭和抑郁倾向。
（2）投射
因为身体原因无法再次怀孕的席琳将母爱投射在了西奥身上，主动和西奥接触，在生日会上无意充当母亲角色等细节都展示了席琳此时已经将西奥看作是自己的孩子，以一种偏执的态度逃避自己失去孩子的痛苦。
（3）嫉妒
与此同时，席琳也嫉妒作为幸存者的爱丽丝。在自己的看护下安排西奥“重现坠楼情形”，（可能）想要爱丽丝遭受和自己一样的命运，以满足自己内心的不平衡。
（4）怨恨
黑化的爆发点始于席琳意识到爱丽丝当初明明可以救下麦克斯。当爱丽丝第二次不顾阻挡快速穿过篱笆后，她自己也意识到了什么，导演刻意在影片中放大了这一细节，暗示着席琳心理状态发生重大的转变，由自怨自艾转为对他人的怨恨。
（《母亲的直觉》截影）
03、多重主题
《母亲的直觉》巧妙利用社会对于母亲的刻板印象，融合两位女性复杂的心理博弈，上演了一场精彩的疯批犯罪大戏。
因为视角的不同，故事不断反转再反转。
麦克斯坠楼后影片的主视角都以爱丽丝为主，席琳是否故意带西奥到阳台，是否偷走了药盒，是否故意引诱西奥吃带花生的饼干。
这些问题逼疯了爱丽丝，甚至偷偷闯进席琳的家中寻找证据，但我们和她一样都没有找到肯定的答案。
（《母亲的直觉》截影）
直到最后，影片终于揭示了席琳的真面孔，她确实黑化了。
于是，故事的有趣之处就变成了我们永远无法知道席琳到底是在什么时候黑化的，是麦克斯坠楼的那一刻？还是爱丽丝丈母娘对自己的无情苛责？亦或是意识到爱丽丝并没有竭尽全力救下自己的孩子？亦或是丈夫日复一日的冷暴力和责骂。
心理博弈是影片的重点，导演精准捕捉到一些女性特质，并推动影片完成向悬疑犯罪类型的转变。
（《母亲的直觉》截影）
此外，影片惊喜的在使用母性母题的基础上完成了对于母职的批判。
作为幸存者的爱丽丝，提出重新上班的愿望，却遭到了丈夫的否定。反应了20世纪60年代根深蒂固具有歧视底色的性别分工思想。
并且这场复杂的心理战揭示了社会对于母亲的刻板印象与期望，以及这种期望如何成为一种无形的束缚和压力。席琳的黑化，或许不仅仅是因为个人的遭遇和情绪压抑，更可能是社会对母亲角色的过度神圣化和苛责所导致的反弹。
（《母亲的直觉》截影）
虽然《母亲的直觉》豆瓣评分仅有6.8分，也面临着许多非议。
毫无疑问的是，这绝对是安妮·海瑟薇近期最好的作品。
