2020年，一部Hulu出品的青春剧《正常人/普通人类(台) / 普通人 / 常人》横空出世、爆火全网，可谓是当年最强黑马。
均是行业新人的黛西·埃德加-琼斯和保罗·麦斯卡一炮而红，给沉寂的好莱坞带来新鲜的面孔。
（《正常人》剧照）
同一部剧，不同的命运。
保罗·麦斯卡先后合作奥斯卡影后奥利维娅·科尔曼、好莱坞宠儿西尔莎·罗南、“莫娘”安德鲁·斯科特，更是凭借《晒后假日》一举拿下了第95届奥斯卡最佳男主角提名。
资源好到炸裂，红到离谱。
（保罗·麦斯卡）
反观黛西·埃德加-琼斯，自带清冷气质的她却没有保罗那么好的星运。
无论是和“384”塞巴斯蒂安合作的《新鲜》，还是主演的电影《沼泽深处的女孩》，口碑热度双低，更别说问鼎奥斯卡这类学院奖项。
眼看着同一部剧捧红的男女主发展差距如此之大，我们不禁为黛西感到惋惜。
（黛西·埃德加-琼斯）
终于，我们又等到了黛西的新作。
1996年的好莱坞经典灾难片《龙卷风》决定翻拍，并选中黛西担任女主角。
影片于7月19日中美同步上映，观众爆米花指数92%，票房超出预期，中国内地首周（3天）拿下1130万元，首周末全球票房1.232亿美元，创造了北美影史灾难片最高首周末票房纪录。
《龙卷风/龙卷风暴(台) / 龙卷风2 / 龙卷风独立续集》
Twisters
01、视觉特效
既然是灾难片，那肯定少不了特效部分。
影片一开场，就是大学时期的凯特（黛西·埃德加-琼斯 饰）和团队一起追风的往事。
不同于其他动作大片慢慢的憋一个大招，《龙卷风》一上来就开大。
年轻气盛的凯特忘记对自然力量的敬畏，在狂风暴雨的席卷下，凯特的同伴一个又一个被龙卷风无情的带走，这场5级龙卷风让她失去了男友和两个同伴。
故事一开始，就让观众体验到了龙卷风破坏威力之大，带来疯狂视觉冲击的同时也为剧情的发展做出铺垫。
（灾难电影《龙卷风》剧照）
其次，非常具有视觉冲击力的一幕是电影院戏份。
龙卷风吹走了影院的荧幕，留下的空间结构彷佛构成了一幅新的画面。
观众在影院内通过影片中电影院观众的视角观察龙卷风的情况，有一种双重叠加的奇妙视觉体验。
其实这个具有创新性的视角是向老版《龙卷风》的致敬。在老版《龙卷风》里，当斯坦利-库布里克的《闪灵》的结局在银幕上播放时，龙卷风向观影的观众袭来；而在新版《龙卷风》里，大荧幕上播放的是《科学怪人》。
（灾难电影《龙卷风》剧照）
02、女性主导
可以肯定的说，本次《龙卷风》是一部真正意义上的大女主商业电影，将以往常规的个人英雄主义转变为了个人“英雌”主义。
故事的开端，随着一个又一个队员被吹走，只剩下凯特和男友两人，本以为是一对小情侣“荒野求生”的故事，没想到下一秒男友就被吹走了。
正如《化学课》里“死得很突然”的男主，越来越多的男性开始承担工具人的角色，服务于文本的核心：一位女性。
（灾难电影《龙卷风》剧照）
故事的结尾，龙卷风即将摧毁城市，凯特毫不犹豫独身一人驾驶汽车开到了漩涡中央，她必须放手一搏，尝试用自己的方法“消灭”龙卷风。
无论是凯特独闯险境的行为，还是前后两位男性角色（先是忍住冲动未立即救援，事后则赶来相助）的反应都是极其典型的性转版叙事。
（灾难电影《龙卷风》剧照）
此外，还有新版《龙卷风》在女主设定上的改动。
在老版中，虽然讲述的是乔和离婚的丈夫比尔的追风故事，但“闻风”这个功能是属于丈夫比尔的，并且剧情介绍（一边是志同道合的乔，一边是畏惧惊险生活的新女友，比尔在追风过程中如何重新抉择自己的感情道路？）也指明了影片更多偏重男性视角。
但在新版中，“闻风”功能、“消灭”龙卷风的方法以及最后的实践都是由凯特一个人承载的。
（灾难电影《龙卷风》截影）
03、故事冗长
本次《龙卷风》获得了不错的票房和口碑，却有一个致命的缺点：故事冗长。
长达2个小时左右的影片，共出现了5次龙卷风，影片也被分割成了几个不同的部分：大学时期龙卷风事故、和【风暴公司】第一次追风、和【风暴公司】第二次追风、和泰勒·欧文斯（格伦·鲍威尔 饰）偶遇龙卷风以及最后的“消灭”龙卷风。
观众的情绪伴随着每一场龙卷风的出现而激动，又三番两次随着文戏的出现归于平静，特别是第四次龙卷风的出现已经让观众的期待值达到了顶点，却又回归了冰点，以至于已经无力期待最后的高潮。
（灾难电影《龙卷风》剧照）
主题太多，又想要单纯无脑的灾难大片，又想要男女主的爱情线，又想要对资本的批判，于是导致整个剧情陷入了冗长割裂的境地。
如果删去资本批判这一主题和第二、第三次龙卷风占据的篇幅，这个好莱坞特效爽片的节奏会更加紧凑合理。
（灾难电影《龙卷风》截影）
总体上瑕不掩瑜，这部大女主特效爽片，还是得去亲自看看。
