石头姐（艾玛·斯通）最近的电影冒险真是让人眼睛一亮，特别是在她的《可怜的东西/怜悯的种类(港/台) 》中的全力表现。图个刺激，我这里本来可以放一张石头姐大胆的画面，但还是算了，毕竟得照顾大众情感。
这次艾玛在电影里的表现，简直是自我解放到了极致。没想到她又脱了
从戛纳电影节首映的满堂彩到公映后观众的哑火，这种落差让人不禁怀疑，之前的满分是不是水军的功劳？
从一开始的完美赞誉到现在的豆瓣6.1分，IMDb 6.9分，观众的失望可见一斑。
特别是从烂番茄100%的好评急转直下至72%，观众满意度更是仅仅48%，这种跌幅让人不得不想到，这背后是不是有什么内幕呢？会不会是跟水军公司不欢而散，他们从赞美转为批评了呢？
《可怜的东西/怜悯的种类(港/台) 》可能只是艾玛·斯通一时的冲动，但这部新作则是她彻头彻尾的自我释放。
在片中，她再次与导演欧格斯·兰斯莫斯合作。兰斯莫斯的电影总是充满怪诞和挑战常规，他的这种风格虽然屡获大奖，却也常常引发观众的极端评价。
有的人对他的电影趋之若鹜，而有的人却是满口怒骂，接受不了。这次艾玛·斯通的全新尝试，无疑是极具冒险性的。
有人可能会说，她完全是被这位导演迷住了，甚至不惜牺牲自己的肉体和形象。
这种极端的尝试，虽然能在电影节上引起轰动，但公映效果如何，观众的接受度又如何，这都是她需要认真考虑的问题。
希望石头姐能慎重选择，毕竟影响力和演员形象都是需要慎重打造的。
《善良的种类/怜悯的种类(港/台) 》
01
在这部影片中，导演兰斯莫斯带领观众踏上了一段极其怪诞、荒谬的旅程。影片分为三个独立但风格统一的短篇故事，由杰西·普莱蒙和石头姐领衔主演，每一个故事都充满了独特的奇异氛围，展现了人性与控制欲之间的微妙关系。
第一个故事
聚焦于普莱蒙饰演的罗伯特和威廉·达福饰演的雷蒙德之间的权力游戏。
作为罗伯特的老板，雷蒙德不仅控制着他的工作，还逐渐渗透进他的私人生活，制定他的饮食计划，甚至管理他的婚姻生活。
故事逐步揭示了雷蒙德的操控欲如何将罗伯特的生活彻底掌控，当罗伯特试图挣脱这种控制时，却发现自己已经失去了独立生存的能力。
在雷蒙德的阴影下，他最终选择屈服重新回到雷蒙德的掌控之中，完成了雷蒙德的命令。
这一段情节通过极端的情节展现了自由与奴役的悖论，令人深思。
第二个故事
探讨了身份认同和人际关系的边界。普莱蒙饰演的丹尼尔在妻子丽兹失踪后，接回了一个似乎是妻子的女人，但他逐渐意识到这个“妻子”可能并不是真正的丽兹。
随着时间的推移，他开始试探这位“妻子”，提出越来越极端的要求，最终导致了她的死亡。
然而，在结尾时，真正的丽兹却出现在门口，这一反转揭示了人类心理的复杂性，以及对真实与虚幻的困惑。
最后一个故事
最为离奇，带有强烈的宗教和超自然色彩。
石头姐和普莱蒙饰演的邪教成员艾米莉和安德鲁，踏上寻找拥有起死回生能力的半神的旅程。
这个故事通过荒诞的情节和不可思议的设定，表现了对信仰和权力的执着追求。
最终，这段疯狂的旅程以失败告终，艾米莉找到了所谓的半神，但在带她回去的路上却发生了车祸，半神死于非命。
整部影片以极度荒诞的方式展现了人类欲望、权力和自我认知的扭曲。在充满悬念和不确定性的情节中，观众不断被迫质疑自己所看到的一切，影片结束时仍然充满了未解的谜题。
导演兰斯莫斯通过三段独立又互相呼应的故事，巧妙地探讨了在极端环境下人性的脆弱与复杂性。
观影后留给观众的是无尽的思考和深深的震撼。这部影片无疑是一部挑战观众心理极限的作品，不容错过。
02
这部电影包含三个彼此独立但又通过一个神秘角色RMF相互联系的故事。第一部分《RMF之死》描述RMF因交通事故不幸身亡。
第二部分《RMF开飞机》中，他扮演一名直升机飞行员
而在第三部分《RMF吃三明治》中，他作为一个死而复生的男子出现。
虽然这些故事在叙事上没有直接联系，但RMF的角色贯穿始终，成为一个制造悬念的工具。
电影主题围绕人性和瘦性的界限探讨，描绘了角色行为中充满的动物本能与道德困境。
在《RMF开飞机》中，虽然RMF角色未明显出现，却在关键时刻揭示了他的身份。
而在《RMF吃三明治》中，他的复活和最后的行为又为故事增添了一种神秘感。
这些故事展示了人性中的复杂性和道德的模糊界限。
例如，在第一个故事中，一个表面上掌控欲极强的老板实际上为主人公提供了稳定的生活环境；
在第二个故事中，一个表面上善良的妻子可能并不是她自己；
第三个故事则探讨了信仰和社会规范的冲突。
通过这些叙述，电影探讨了“善良”的含糊定义以及人类行为背后的复杂动机，挑战观众对于善恶标准的固有看法。
从这个角度看，RMF不仅仅是三个故事中的连接点，也是挑战观众对常规道德和行为期望的象征。
整部影片通过其角色的行为和选择，对善与恶的传统观念进行了反讽和批评，使得观众在审视这些多面性角色时，不得不重新考虑人性的本质和社会的道德框架。
03
在《善良的种类》中，兰斯莫斯导演与石头姐联手呈现了一部极具争议的作品。
这部电影通过三个彼此独立却又相互联系的短片，探索了人性的多面性。电影中，石头姐的表现尤为出彩，她在电影中的大胆尝试，让人眼前一亮。
首先，石头姐在影片中的表现无疑是本片的亮点之一。
尤其是那场引起广泛讨论的换老婆戏码，虽然场面大胆至极，但她的演出却有着不可忽视的艺术价值。
这种大胆的尝试在独立电影和实验片中并不鲜见，但在如此具有寓意的作品中，却显得颇为突兀。
对此，一些观众可能会觉得这是对视觉刺激的过度依赖，而忽略了电影本应承载的深刻主题。
实际上，这种做法有可能转移了观众对影片深层意义的关注，使得原本可以深入探讨的议题仅仅停留在表面。
而这种策略的使用，似乎更多是为了吸引眼球，而非服务于电影的主题。
然而，从另一角度来看，这也反映了兰斯莫斯导演的一贯风格——挑战传统、突破常规。
尽管这可能导致作品在传达深层次主题时显得力不从心，但也无可否认，兰斯莫斯的确为电影艺术的多样性和表现自由提供了一种可能。
电影整体结构上的松散感，可能使得观众难以捕捉到一个连贯的故事线。但这种结构的设计，实际上是导演有意为之，试图通过这种方式让观众在不同的片段中寻找联系，并自行解读其中的意义。
虽然这种方式可能不被所有人接受，但它确实为寓言故事的叙述提供了一种新的视角。
最终，《善良的种类/怜悯的种类(港/台) 》是否成功，取决于观众是否愿意接受这种非传统的叙事方式。
虽然现在它引起了不少争议，但也许正如兰斯莫斯其他作品一样，时间会是检验其艺术价值的最好标准。
希望这只是兰斯莫斯在探索电影艺术道路上的一次小试牛刀，而不是他创作生涯的一次失误。
