当清洁人员请锁匠破门进入这间已经数月没有人烟的屋子，
首先扑鼻而来的，是早已腐烂的尸臭味和腐败感，
而映入眼帘的，是杂乱不堪的房舍──垃圾堆积、污垢弥漫、被褥有着沉重的霉味，苍蝇和蛆都已经在尸体上蠕动⋯⋯
空气中弥漫着腐烂的味道，像是某种被遗忘的秘密。苍蝇嗡嗡作响，贪婪地享受着这场盛宴。
曾经鲜活的生命，如今只剩下骸骨，静静地躺在腐烂的床褥上，无人问津。
这是现代都市的幽灵，是钢筋水泥森林中，被遗忘的角落。
老去，孤独，死亡，这些词语如同幽灵般，萦绕在那些空荡的房间里，提醒着我们，繁华的背后，隐藏着怎样的心碎和无奈。
如今孤独死已经成为了一种社会现象。
老龄化和少子化，如同两股无形的力量，将人们推向了孤岛。
那些曾经为社会奉献了青春和汗水的人们，最终却在孤独和遗忘中，悄然离世。
谁愿意在生命的尽头，独自面对死亡的阴影？
又有谁，能够真正抚慰那些孤独的灵魂？
01
金钟奖七项提名，口碑之作
2020年，一部名为《人生清理员》电影悄然上线，却在观众心中掀起了惊涛骇浪。
它如同城市的低语，在喧嚣中呢喃着死亡的重量，以及生者该如何负重前行。
黄河，这位实力派演员，化身为穿梭于死亡现场的清理员。
他面对的不仅仅是腐败的气味和凌乱的遗物，更是那些未尽的故事，以及家属们深埋心底的伤痛。
每一次清理，都是一次心灵的对话，每一次擦拭，都是一次灵魂的救赎。
在第56届金钟奖上，《人生清理员》一举入围七项大奖，这对于制作人杨凯婷和导演陈大璞来说，无疑是莫大的肯定。
02
全新阵容的感动故事
如今，睽违4年，《人生清理员》的影集版将再度和观众见面，那些当时没能说完的故事、意犹未尽的感动，都将以另一种形式，打动你我内心。
《人生清理员》影集版同样由杨凯婷制作、陈大璞执导，
但演员和剧情完全是全新的故事，主演包含凤小岳、宋芸桦、金士杰、蔡嘉茵与黄冠智。
女主角：宋芸桦
宋芸桦这闺女，说句实在的，长得不难看，也有股机灵劲儿。
你说演戏吧，也不能说没演技，但总觉得差点意思，像是在演“青春”这词儿，而不是在演个人。
《等一个人咖啡》那会儿，算是本色出演，小清新嘛，谁年轻时候没两杯甜腻咖啡下肚。
可到了《我的少女时代》，就有点用力过猛，恨不得把“青春”俩字儿刻脑门上。
后来跟沈腾那部《西虹市首富》，总算找着点感觉，喜剧嘛，放得开，反而更自然。
说到底，这姑娘底子不差，缺的是好本子，好导演，能帮她把那股子劲儿用到点子上。路还长着呢，能不能成，就看造化了。
男主角：凤小岳
凤小岳这哥们儿，混血嘛，打娘胎里就带着一股“洋”气。
您想想，英国老爸，玩儿音乐的，台湾老妈，搞默剧艺术的，这基因，想不牛掰都难。
早些年在《九降风》里露过脸，演得还行，青春片嘛，本色出演就成。
后来那部《艋舺》，嘿，那股子狠劲儿，真带劲！
《小时代》那会儿，算是火了一把，可说实话，那片子拍得，跟闹着玩儿似的，他也跟着打了个酱油。
说到底，这哥们儿底子厚，路子也野，可总觉得缺点爆发力。
是金子总会发光，就看他能不能碰上个好剧本，好导演，把他那股子劲儿给激发出来。
男配角：金士杰
金士杰老师啊，那可不是一般人，那是戏精！
您想想，多少小年轻在台上摇头晃脑，恨不得把“我是演员”四个字刻脑门上，
可老爷子一出场，嘿，往那一站，什么都不用说，戏就来了！
《暗恋桃花源》那江滨柳，演了几十年，从青年演到老年，那份痴情，那份无奈，全揉到骨子里了。
说句不好听的，现在这些个小鲜肉，就算演一百年，也未必能摸到老爷子这境界！
老爷子不光会演，还会写、会导，那才叫真本事！
人家那是把戏剧当成命，当成信仰，可不是玩票！
说起来，现在这影视圈，还真缺金老师这样的角儿，能静下心来琢磨角色，琢磨剧本。
陈大璞这导演，咱也关注过几年。
说起来，算是台湾电影圈的“老炮儿”了，广告、电视剧、电影，什么都玩过。
从《皮克青春》到《老师你不会回来》，看得出，是想走心路线，拍点有温度的东西。
不过，这年头，光有温度可不够，还得有劲道！
台湾电影嘛，这些年总有点温吞水的意思，缺了点狠劲儿。
陈大璞呢，技术上没问题，但总觉得差点意思，像个循规蹈矩的好学生，少了点灵气，也少了点突破。
当然，导演这行当，跟个人阅历、感悟都有关系。
指不定哪天，陈大璞就开窍了，拍出个惊世骇俗的片子，那咱也乐见！
03、明日清洁社
这《人生清理员》的路子，有点意思！
您想想，现在这影视圈，不是情情爱爱，就是打打杀杀，整得跟活在梦里似的。
可这死亡，那是谁都躲不过去的，偏偏没人愿意提。
杨凯婷他们倒好，直接把镜头对准了“特殊现场清洁”，这创意，够大胆！
从一个同事闲聊的点子，到最后拍成电视电影，还入围了金钟奖，这可不是撞大运，那是真抓住了点东西！
独居、死亡、遗憾，这些关键词，戳中了现代人的心病，也让故事多了层现实意义。
当然，能不能成，还得看剧本和导演的功力。
别最后整成了一出苦情戏，那就浪费了好题材了。
我倒是希望，他们能把这“清理”俩字做文章，不光清理现场，也清理人心，那才叫真“治愈”！
陈大璞表示，其实在做影集之前，也有想过可以把之前在拍电视电影时所欠的人情还回来，
因为大家那时很帮忙，如果《人生清理员》影集版有更多预算，也许可以赚一点钱，回馈给演员和工作同仁，
他笑说，「结果没想到愈花愈多，这个人情也愈欠愈大。」
一开始，制作团队也有想过延续电视电影版的故事和演员，但讨论到最后，
决定把整个世界观都切开，
这样才不会绑手绑脚，毕竟整个故事架构都不一样。
陈大璞说，《人生清理员》影集版有讨论过很多的走向，这种题材面向很多，可以灵异、可以犯罪、可以惊悚，
有许多可成立的方法，但经过不断田调的过程当中，大家还是对做这个职业的人很有兴趣，
所以才决定往职人剧的角度走——他们为什么要做这个工作？
有什么不为人知的故事？
其实会做这行的人，他们本身都是有遇过各种问题，他们也是人，因为各种不同的原因聚在一起、做这个不太有人敢做的工作，也有些因果关系。
而《人生清理员》的电影版比较写实，但影集版决定以幽默一点的方式呈现，
这种轻松一点的调性能让观众看严肃、沉重议题时稍微舒缓，演员们彼此的化学作用也让故事更加精彩。
04、真实再现
陈大璞表示，重点其实就在于如何呈现那个人死掉以后、很久没人发现的死亡现场，那样场景如何转变成影集上的视觉发挥，在美学上有着极大考验，不同的死因、不同的死法都有不一样的结果。
像是人体的血水、组织液在腐烂的时候，在不同的气候和温度的条件下，那崩坏的程度也差异极大，所以美术组的同仁都必须去真正的死亡现场实习，了解真正现场的状况以后，再重现于拍摄场景。
最困难的地方是，由于影集里面案件很多、场景很多，每次光进场、撤场就要花很多的时间，我们当然不可能叫演员完全把整个现场清的一干二净，所以所有的场景都必须打造两种，来作为前后对照的依据。
陈大璞说，所以其实绝大部分的场景都是一个干净的、一个脏乱的，每次拍摄都是极大工程。
像是这次美术组还自己养了蛆，在拍摄时一只一只放上去，拍完以后再一只一只夹回来，
本来我们还想说如果远景的话，可不可以用米粒代替就好，但追求完美的美术组还是决定用真正的蛆，那感受完全不同。
05、演员实地体验：
为了剧本和对整个角色的理解，剧组特别安排了凤小岳和黄冠智，到真正的死亡现场做清扫的工作。
昏暗的房间里，空气中弥漫着一股挥之不去的滞重感。
凤小岳和黄冠智默默地清理着，每个动作都小心翼翼，仿佛怕惊扰了什么。
这里曾经是死亡的舞台，如今空荡荡的，只剩下冰冷的家具和残留的痕迹，诉说着逝去生命的故事。
看到死者留下的便条，你会瞬间被拉回现实。那些简单的文字，
‘我要走了，谢谢这段时间来对我的照顾’，
那些残留的痕迹，就像是他对这个世界最后的告别。
06
死亡，这词儿听着就堵得慌，平时谁没事儿愿意提啊！
可杨凯婷和陈大璞他们，偏偏要拍，还要拍出“不敢说、不敢讲”那份深沉来，这胆子，够大！
说到底，影视作品，要是光图个乐呵，那跟嚼块口香糖也没啥区别，吐了就吐了。
可要是能戳中人心窝子，让人看完心里头有点啥东西，那才叫真本事！
《人生清理员》这名字，乍一听有点冷冰冰，可仔细一琢磨，嘿，可不就是清理那些“不敢面对”的东西嘛！
用幽默的方式解构死亡，这路子走得妙！
人生嘛，谁还没点遗憾？
要是这部剧真能让观众看完，能想想自己，想想身边人，也不错...
