今年第77届戛纳国际电影节的红毯上，出现了这样一幕。
一位来自伊朗的导演，手中举着两位主演的照片走完了红毯。
因为两位主演被伊朗当局禁足，就连摄制组也遭到了审讯。
导演穆罕默德·拉索罗夫为了拍这部电影，付出了很多。
被当局以“危害国家安全罪”判处监禁、鞭刑、没收财产、终生禁拍。
这部电影也被勒令退片，最终，他以偷渡的方式逃到了欧洲，独自一人出席了电影的首映礼。
电影背后的故事太过曲折，从伊朗走到戛纳，拿下特别金棕榈奖，每一步都走得异常艰辛。
《神圣无花果之种/一念菩提(台) / 神圣无花果的种子 / 菩提之种 / 神树之种》
为什么这部电影的诞生如此的艰难。
因为拉索罗夫的作品，总是在抨击当局、揭露黑暗。
4年前，他的另一部获得柏林电影节金熊奖的影片《无邪》，就惹怒了伊朗当局。
伊朗的电影人一直处于高危的环境，很多人都经历过死亡的威胁。
在这种情况下，拉索罗夫依然不惜代价拍出了这部电影。
今天，小奈就来和大家聊聊这部电影的故事。
故事围绕着一个看起来幸福的四口之家。
男主伊曼刚刚升任调查官，但他却有些闷闷不乐。
因为他审查的都是风险很高的政治、宗教罪犯。
他生怕自己的职业招来恶意报复。
因此特意叮嘱两个女儿，谨言慎行，对外界保持警惕。
虽然是调查官，但是伊曼本质上依然是当局的工具人。
升职的第一天，卷宗没读完，就被要求签署五个死刑令。
这些人，可能只是因为没有戴头巾。
或者是被强奸的少女刺伤了侵犯她的男人。
在这种社会环境下，很快爆发了一场大型抗议。
大女儿的朋友萨达夫在抗议中受伤，躲到了伊曼家。
这个高喊着“女性！自由！生活！”的女孩，给姐妹俩带来了不小的冲击。
作为年轻人，她们能够熟练使用社交媒体，也让她们看到了伊朗的另一面。
但是伊曼却是当局的坚定拥护者，只愿意相信电视上播出的新闻。
而母亲则事事以丈夫为先，因为丈夫是家庭的唯一经济来源。
在新思想的影响下，家庭的传统和封建没能束缚住两姐妹。
在餐桌上，女儿们和父母分坐两边，代表着两种思想的第一次正面冲突。
大女儿直言父亲被困在体制内，不惜代价保护当局的谎言。
这场短暂的对峙，也为这个家庭的未来埋下了伏笔。
伊曼配枪的失踪，彻底打破了家庭表面的和谐。
展现出独立思想的女儿们，成了他的头号怀疑对象。
父权的权威被挑战，伊曼面对妻女，拿出了对待犯人的态度。
曾经温暖的家，变成了囚禁的牢笼和审讯室。
伊曼找来了同事挨个审问妻子和女儿。
这个时候，父亲和丈夫的身份消失，他完全变成了冷酷的执法者，体制的代言人。
而家庭中的三个女性，则在困境中团结起来，共同对抗伊曼。
大女儿帮助妹妹隐瞒下了偷枪的事情。
母亲为了保护两个女儿愿意承担一切。
三名女性的团结，代表着反抗者的觉醒。
最终，反抗者与代表强权的伊曼，会迎来最终的对决。
小女儿拿起偷来的枪，对准了父亲，也对准了这个国家的积弊。
电影的故事虽然是虚构的，但是在其中穿插着许多真实的影像。
比如抗议的导火索——“玛莎·阿米尼”的死亡事件。
她因为以“不当方式”佩戴头巾被捕，几天后宣告死亡。
她去世后，伊朗爆发了示威活动，“女性！自由！生活！”正是这次活动的口号。
在这场蔓延全国的示威中，有无数的人因为替女性发声，被判处了死刑。
影片中多次出现的竖屏影像，其实是社交媒体上的真实记录。
这些用手机记录的抗议和镇压画面，充满了暴力与混乱。
这些真实的视频素材，实现了电影与现实的共振，视觉震撼拉满。
也剥离掉了所有的粉饰，展现了一个真实的伊朗。
无花果是一种不同寻常的树，它的种子会依附于其他树上
通过汲取宿主的养分壮大自身，最终扼杀并取代宿主。
正如伊曼的家庭，父亲为家庭提供了良好的物质生活。
但在精神上，对家里的女性实行严格控制。
最终妻子和女儿在重重压力之下，选择了反抗。
既是对旧有秩序的挑战，也是对自由的追求。
这部电影的现实意义远大于艺术成就。
压迫之下，仍能拍出震撼人心的好电影，这是伊朗电影人的坚持。
虽然个人的力量是微小的，但一次次的反抗下，总会有带来质变的时刻。
