"我不知道从哪里开始"。
"那就从结尾开始"。
在2044年，不远的未来，人工智能已接管了三分之二的劳动力。
那些"偏见"和"情感"等人类特质不断地妨碍工作效率。
因此，像加布里埃尔（蕾雅·赛杜 饰）和路易斯（乔治·麦凯饰）这样的年轻人感到失落和迷茫。
但有一个解决办法：一种名为"净化"的DNA改变过程。
它承诺能消除人们的情感创伤，并提升他们的职业生涯。
这种小手术非常简单且无痛:只需一根机器人针头进入耳道，不是什么大事。
但加布里埃尔对此持怀疑态度。
从小到大，她一直有一种难以言喻的恐惧。
她将其描述为"深植于内心的一种感觉，仿佛有某种可怕的事情即将发生……像一只隐藏的野兽，等待着扑向她"。
这种DNA净化手术会不会就是她一直害怕的未知恐惧呢？
野兽/爱如困兽/The Beast/超时空爱杀(港)
影片的故事发生在三个时代:1910年、2014年和2044年,并频繁地在这些时间线之间跳跃。
如前所述，这不是一个线性故事。
每个时代都有新的加布里埃尔和路易斯版本，导演将这三个时间线编织在一起；就像绳索一样。
这种编织创造了更强的情感纽带。
这种时间上的错位无疑给我们带来了一种不安感:这就是"野兽"的方式。
它帮助我们进入加布里埃尔的焦虑心态,这是贯穿她所有三个角色的主线。
在2044年，她对自己单调的工作感到不满；
净化手术可能是她的答案，但她却莫名其妙地抗拒。
即使在被告知她没有什么可失去的之后，加布里埃尔仍然回应道："但我可能会失去一切"。
就像许多焦虑症患者一样，加布里埃尔的焦虑表现为对负面结果的极度恐惧。
加布里埃尔最终接受了手术。
当手术开始"清除"她过去的创伤时，它也解锁了她两个前世的记忆，这些记忆相隔一个世纪。
在1910年，一个幸福已婚的加布里埃尔在巴黎的一个晚会上遇到了温文尔雅的路易斯，并立即被他吸引。
他声称他们以前见过面，当时她向他吐露了一个奇怪的秘密："一只隐藏的野兽即将毁灭她和她周围的所有人"。
导演故意将这一部分设定在1910年还有另一个原因：与现实生活中的巴黎大洪水相吻合。
当时因冬季降雨导致的塞纳河水位上升了八米，造成了灾难性的洪水。
这导致了一个关键场景：加布里埃尔被困在她丈夫被洪水淹没并且燃烧的工厂中。
同样，这也不是巧合。
焦虑症患者通常将他们的体验描述为"溺水"。
在2014年的时间线上，加布里埃尔是一名演员和模特，在好莱坞梦想成真的成千上万的女性之一。
在一个场景中，她和其他女性排成一排，穿着相同的内衣，等待拍摄选角。
导演在这一时期通过物理空间和负空间来表现加布里埃尔的焦虑和错位感：
她是个外国人，她帮人看房，她独自生活。
现代化、陌生的房屋中刺耳的警报声进一步具象化了她的焦虑；
一场突如其来的洛杉矶地震也是如此。
地震后，她惊慌失措地走上街头，再次遇到路易斯——她再次被他吸引，就像他们已经是恋人一样。
尽管每次相遇时他们都是陌生人，但加布里埃尔和路易斯却是灵魂伴侣；
不知何故，他们的灵魂仿佛纠缠在一起。
然而在每个时代，总有一种技术试图将他们分开。
例如，在1910年，这是一种新型但高度易燃的产品，导致了工厂灾难。
在2044年，则是净化手术使他们产生了分歧，路易斯毫无顾虑地进行手术，并对加布里埃尔的犹豫不解。
地震后，他们在街上相遇，加布里埃尔对路易斯产生了浓厚的兴趣，并邀请他回家。
鲁莽的选择？
一个美丽的女人勾引他，这正是路易斯一直所说的想要的。
所以当他不仅拒绝了她，还警告她，乞求她离他远点时，这一幕令人震惊。
他计划伤害一个女人，但一种无法解释的原因，他不希望那个人是加布里埃尔。
对《野兽》的反应可能取决于你与影片中哪一个时代产生了最强的共鸣。
喜欢法国文化和优雅戏剧的人会喜欢1910年的华丽和精致部分。
2014年的故事则有着大卫·芬奇式惊悚片的锋利紧张感。
而未来的部分又有所不同，冷静克制，梦幻般，几乎带有斯堪的纳维亚式的语调。
但贯穿全片的主线是加布里埃尔。
她极具感染力的情感，从内心深处的存在主义恐惧到骨子里的对路易斯的爱会让你目不转睛地盯着银幕。
《野兽/爱如困兽/The Beast/超时空爱杀(港)》似乎在恳求我们集体不要陷入数字世界的陷阱。
社会真的会到达一个允许科技的磁性吸引力使我们去人性化的地步吗？
更乐观的解读是，那些"我们完了"的警告并不总是会成真。
是的，《野兽/爱如困兽/The Beast/超时空爱杀(港)》是一个警示故事。
我们这些小心翼翼的人类，犹如面对危险的兔子无法不去想象最坏的情况。
但正如亨利·詹姆斯一个多世纪前指出的。
还有比被一个可怕的未知吞噬更糟糕的事情：那就是一生都在害怕一只永远不会出现的野兽。
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