今年的戛纳电影节上，出现了戏剧的一幕。
最佳女演员由来自电影《艾米莉亚·佩雷斯/艾米莉亚/毒王女人梦》的四位演员一起获得，四黄蛋属实罕见！
其中包括大家熟知的“卡魔拉”佐伊·索尔达娜，童星出道的著名歌手赛琳娜·戈麦斯（现影坛乐坛两栖），和一位跨性别女演员卡拉·索菲娅·加斯科恩。
（赛琳娜·戈麦斯&佐伊·索尔达娜&卡拉·索菲娅·加斯科恩）
不仅凭借“四黄蛋影后”火出圈，《艾米莉亚·佩雷斯》的剧情同样雷人：黑帮老大重金请来一位律师帮自己变性。
What the fuck？你是说故意变性以便躲避敌人追杀那种吗？
不，这位黑帮老大在坐拥一切财富后决定实现自己的梦想：成为一个女人。
犯罪惊悚歌舞剧情片，再加上如此惊世骇俗、脑洞大开的剧情，大家搬好板凳开看了吗？
《艾米莉亚·佩雷斯/艾米莉亚 / 毒王女人梦》
Emilia Pérez
01、特殊任务
丽塔（佐伊·索尔达娜 饰）是一位才华出众的律师，毕业于最好的法学院，拿到的却是最低的工资。
拥有满腔正义之心却在为罪犯们辩护——谋 杀妻子的男人无罪释放，死去的妻子变成自 杀。
这天，郁郁寡欢的丽塔接到了一通电话，对方表示有一项报酬不菲的特殊任务需要她。
顾客是当地有名的黑帮老大马尼塔斯（卡拉·索菲娅·加斯科恩 饰），丽塔本以为自己又要为了金钱出卖灵魂。
没想到马尼塔斯却说：“我想变成一个女人。”
丽塔诧异地回答道：“我是一个律师，不是医生，好像没有办法帮到你？”
“我需要你打点好一切，没有人可以知道这件事。”
原来马尼塔斯需要一位代理人，帮他处理好变性前后的一切事务。
02、跨性别想象与性别操演
这个剧本让人眼球一亮的点在于世俗性和酷儿性叠加的反差。
正如“Queer”一词原本的贬义性，酷 儿 群 体更多是备受欺凌的边缘人群，很难在世俗生活中取得成功。
我们很难想象，“黑帮老大”这一完全内化父权制性别逻辑的成功男人居然站在了自己身份的对立面，想成为一个女人。
这也就成了电影有趣且充满新意的地方。
（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）
加之犯罪题材的原因，观众可能会预设马尼塔斯变性的真正目的，或许他是为了逃脱法律的制裁、仇敌的报复？
在影片中，马尼塔斯从小就自我认定为一名女性，但不得不在成长的过程中“扮演一位男性”，继承传统的男性气质，利用所谓的暴力基因成为了让人闻风丧胆的黑帮老大。
重生成为艾米莉亚·佩雷斯（卡拉·索菲娅·加斯科恩 饰）后，她找寻了自己丢失的“母性”。
假装成远方姑姑与自己的孩子相处、创立慈善机构寻找失踪的人、爱上一个长期遭受家暴的女人......
从邪恶无情的底狱恶魔到善良圣洁的社区天使，艾米莉亚基本上实现了从反派到英雄的转变，进而佐证了巴特勒的“性别操演”理论。
成为女人，一方面是在生理层面拥有女性器官，二是在社会层面拥有女性社会身份。
马尼塔斯被迫在生存环境中隐藏自己的真实性格，需要“比猪圈里的其他混蛋更混蛋”，在二元性别制度规范下，他性格中属于“女性气质”的那部分是绝不允许被展露出来的。
正是这种绝对的二元性，将马尼塔斯对女人身份的渴望从“gender”倒推回了“sex”层面，也就是巴特勒所说的“生理性别并不是前政治的存在，反而是话语建构的真实。”
这种对二元性别规范的简单遵循是有效的，也是易碎的。
当艾米莉亚为了孩子开始攻击杰西（赛琳娜·戈麦斯 饰）时，她声音变得低沉，将“男性邪恶 ”的一面显现出来，打破了曼尼塔斯和艾米莉亚多年来的重要界限，也将影片推向了高潮。
03、歌舞形式与角色争议
角色的内心独白部分，影片用歌舞的形式进行了展示。
无论是丽塔最初的职场失意，还是曼尼塔斯对生活的控诉，亦或是杰西的自我发声，歌舞元素都对角色塑造起到了正向加强的效果。
并且歌舞强有力的表演性，能够帮助各个角色有效进行主体表达之间的切换，这也是本片能够提名多位影后的重要原因。
但作为一部以跨性别为主要话题的电影，《艾米莉亚·佩雷斯》却面临一些与此相关的批评。
不少观众和影评人对《艾米莉亚·佩雷斯》有关跨性别的失真塑造和夸张演绎感到不满。
《The Cut》杂志的哈伦·沃克写道：“我以为，一位对跨性别概念如此痴迷的电影制作人，至少能对这一概念在实践中的实际表现有所了解。“
更为严重的批评指出，导演雅克·欧迪亚依旧只是将跨性别人群异化为了一个猎奇的符号，以迎合当下关注性少数群体的“政治正确”。
（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）
至于“四黄蛋影后”中的最后一人，阿德里安娜·帕兹饰演的埃皮法尼亚是艾米莉亚爱上的那个女人，戏份非常少，出场时间也非常晚，完完全全只是一个配角，不太明白为何也能被算作女主之一。
包括影片的海报也主要是丽塔、艾米莉亚和杰西三人，“三黄蛋影后”更为合理。
既要走小众路线，又没有讨好到小众人群，虽然热度不低，但《艾米莉亚·佩雷斯》豆瓣6.5的低分说明了它一定程度上的失策。
（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）
