美国中西部，爱荷华州。

四年一度的总统大选进入白热化阶段。

政坛暗流涌动，候选人们八仙过海，各显神通，争夺那张通往白宫的门票。

而在这场旷日持久的舆论攻防战中，新闻媒体是唯一的见证者。

四位女性记者：萨迪、格蕾丝、金柏莉、洛拉。

她们分别来自传统纸媒、电视新闻、极端右翼媒体和社交网络。

每个人都在这场新闻狂潮中寻找自己的位置，也在一次次冲突中，重新定义自己的信仰。

但这不仅是一场新闻大战，更是一场涉及权力、性别、信念的较量。

当神秘线人递出一部装满惊天丑闻的手机，萨迪步步追查，抽丝剥茧。

却发现自己正在走入一场早已布好的陷阱。

她以为自己在揭露黑幕，却没想到，自己才是被操纵的那颗棋子。

大巴上的女孩/客车上的女孩/公车上的女孩

HBO向来是美剧的风向标。

可这部《大巴上的女孩》，明明尺度够大、剧情够猛，却偏偏成为遗珠。

性别歧视、新闻操控、政治阴谋、网络狂欢……

每个话题都锋芒毕露，现实对照感极强。

剧集不仅精准复刻了总统竞选的舆论生态，还对媒体行业的困境进行了辛辣讽刺。

一位男厨师公然在电视采访中说："女人就该乖乖待在厨房，而不是去搞什么女权，毁了国家和家庭"。

而女总统候选人则在直播现场掏出一件象征束缚的衣物，当众焚烧。

重现上世纪60年代女权抗议的标志性一幕。

一位母亲，被自己的女儿指责"渎职"，她的回答震耳欲聋:

这不是一部单纯讲述新闻人的剧，而是对当下社会撕裂、舆论操控、性别不公的深刻反思。

它的每一个故事，似乎都能在现实中找到对照。

在新闻行业，男性记者的八卦风流总被轻描淡写，甚至还能成为"传奇"。

但对女性来说，规则却完全不同。

萨迪曾与某位政府官员有过一段短暂的关系。

她坦白后，等待她的是被停职、被指责"威胁民主体系"，被行业抛弃。

格蕾丝用30年职业生涯，换来了一张通往政治核心的入场券，却始终无法换来女儿的理解。

但当母亲的身份，是否意味着放弃成为自己？

她们的挣扎，不只是职场的，也是社会规则的缩影。

"男人永远是规则的制定者，而女人，往往是被规则误杀的人"。

洛拉，一个Z世代自媒体人，推特粉丝碾压《华盛顿邮报》，却被传统媒体嗤之以鼻。

可讽刺的是，那些瞧不起她的纸媒，已经开始学着她的方式生存。

她接的润滑油广告，被他们视作"不入流"，可在资本眼里，这些却是传统媒体最后的救命稻草。

信息时代，新闻的权威性正在消解，一篇社交媒体帖子带来的舆论效应，往往比深度调查报道更具影响力。

当报纸的读者群体不断缩小，萨迪的上司直言：

"你知道还有多少人愿意相信新闻吗？只有7%"。

可即便如此，萨迪依然坚定地说:"即便世界不愿意相信，我们仍然要告诉他们，真相是什么"。

这是一种理想主义的坚守，但在这个"追逐正确而非真相"的时代，她们的努力，真的值得吗？

这部剧不仅是对新闻行业的真实还原，更是一面照向社会的镜子。

四位女记者从对立到并肩作战，从彼此竞争到彼此扶持。

她们的故事，映射着现实中无数职场女性的挣扎与成长。

她们的职业道路，被性别定义。

她们的理想，被现实碾碎。

她们的坚持，被规则扼杀。

可即便如此，她们仍在努力发声。

她们的故事，不只是新闻人的故事，而是每一个在不公世界里挣扎求生的人，都会感同身受的故事。

这部剧，值得被更多人看到。

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