在一个夏天的早晨，男孩亚历山大醒来，响应朋友的召唤，前往他家对面的海滩与他们会合。

此后，无论影片发生在哪个时区，我们都只看到他都作为一个老人出现在影片里。

在黯淡的当下，他刚刚得知自己将因病去世。

他渴望度过最后的完美一天，重新获得属于自己的最后的幸福。

在他即将离开的时候，他发现了已故妻子写给他的一封早已被遗忘的情书。

这一发现让他回到了对过去生活的热情审问中，现在他必须向过去的生活作最后的告别。

"明天还有多久？" 他问。

答案是：永恒和一天。

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随后，在亚历山大的脑海中，他回忆起了1966年妻子安娜（伊莎贝尔·雷诺饰）举办派对向朋友们炫耀他小女儿的那一天。

和往常一样，他对庆祝活动保持冷漠。

在贯穿整部电影的这些场景中，我们了解到亚历山大与他的妻子保持着距离。

而他的妻子现在显然已经去世了。

随后，亚历山大顺便去看望他的女儿（艾丽丝·哈齐安托尼乌 饰），希望把自己的狗留给她。

女儿告诉他，她已经卖掉了家里海边的房子。

亚历山大神伤不已，黯然离开。

随后，他偶然遇到了一名阿尔巴尼亚小男孩，正在擦拭他汽车的挡风玻璃。

他给了男孩小费，男孩用灿烂的笑容回应了他。

当他在截然不同的情况下再次遇到这个男孩时，他陷入了一场完全意想不到的冒险。

有一脸凶相的守卫和男人，他们一动不动地站在大栅栏周围，男孩的处境危险。

这些人的身影映衬在雪堆上，显得矫揉造作、故作姿态，冲淡了当时的戏剧效果。

亚历山大不忍心把男孩留在那里，于是他把男孩带回了城里。

在城市里，当他与妻子重新经历1966年的那一天时，他和男孩发现男孩的朋友塞利姆死于一场交通事故。

男孩看望了塞利姆的遗体，随后把他朋友的衣服带到其他难民男孩居住的尚未完工的建筑里。

在那里，他们用朋友的衣服做了一个葬礼火堆，并祝愿他一路走好，过上更好的生活。

此后不久，亚历山大在向他现在年老的母亲道别时崩溃了。

她住在疗养院里，生活在过去的精神迷雾中。

"为什么事情没有按照我们预想的方式发展？"他问。

"为什么我们一定要腐烂？为什么我感觉自己像个流亡者？为什么我们不懂得如何去爱"?

这些遗憾促使亚历山大恳求男孩在那天晚上离开之前留在他身边。

总之，亚历山大意外地踏上了一条救赎之路。

这为他在一段几乎难以忍受的孤独时期提供了暂时的安慰。

就像许多短暂而有意义的相遇一样，这是短暂的。

因为男孩即将登上一艘船前往另一个地方。

出发前的最后一个小时可以做什么来打发时间？

附近一辆运行环形城市路线的公共汽车提供了答案，让这个年轻人的脸上充满了喜悦。

在公交车上，他们听到一对年轻夫妇的争吵，听到三个年轻古典音乐家演奏一首优美的音乐。

亚历山大告诉男孩一位早已去世的希腊著名诗人神奇地出现在公交车上。

朗诵了几句诗，结尾是 "生活是甜蜜的"。

亚历山大在诗人离开时追问："告诉我，明天会持续多久？"

但诗人没有回答。

最终，亚历山大得到了他的问题的答案。

电影以一种神秘的方式结束，尽管亚历山大决定他最终不会去医院检查。

他站在海边，亚历山大回忆起他和小男孩玩的一个文字游戏。

男孩教他阿尔巴尼亚语"小花"、"局外人"和"很晚了"，而他母亲的声音在远处呼唤他。

这个场景与电影的第一个场景相呼应:

当时他的母亲打电话给亚历山大，当时他还是个小男孩，和两个朋友在海滩上嬉戏。

爱与被爱，与家人和朋友一起享受生命中的每一个瞬间，都是《永恒和一日》所传达的信息。

尽管这是一场悲剧，但至少他给我们留下了一些电影中最令人心碎的美丽电影，这让我们感到安慰。

但同时，这部电影解决的是"时间"和"明天有多长"问题涉及到时间的概念。

在影片中，我们看到亚历山大现在的样子，穿着雨衣，看起来很老。

在他过去的空间里与人们交往，以事件发生的时间的形式。

通过这种视角，我们相对于我们在时间（时空）中所处的空间位置来看待过去、现在和未来。

通过变化来定义时间：变化的维度是存在和消逝的意义上。

亚历山大诞生了，他出生了，他变老了，然后明天他就会去世。

自然界的一切事物也是如此，小孩子现在还小，他也会变老，最终死去。

这都是由于空间的变化，我们在空间中经历的变化。

当我们说路由窄变宽时，我们是在比喻。

与相对论相关的哲学家并没有看到路变宽的变化和人变老的变化之间的区别。

在一个参照系中被视为过去的事件在其他参照系中被视为未来。

这种差异只是主观的、经验的，而不是反映本体论的事实。

我认为亚历山大最终获得了自由。

毕竟，"明天"对亚历山大来说似乎并不是时间的终结，他的时代似乎还没有结束。