事不过三！张家辉第四部作品《赎梦》能及格吗？
张家辉又来了，带着他的第四部导演作品《赎梦》。
老实说，看到“自导自演”四个字，我的内心是复杂的。
一方面，你不得不佩服他的勇气和对电影的热情；
另一方面，前三部作品的豆瓣评分——4.3、5.7、6.5
——又像一盆冷水，无情地提醒着我们：
张家辉的导演之路，走得并不顺畅。
《赎梦》，听名字就透着一股子文艺范儿，
这次还拉来了新晋小生刘俊谦，
看似要大干一场，深入探讨梦境与现实、人性与救赎。
但恕我直言，从张家辉过往的履历来看，
我很难对他这次的“深度挖掘”抱有太高的期望。
回顾一下他的导演“三部曲”：
《盂兰神功》，一部平庸到让人昏昏欲睡的传统港式鬼片；
《陀地驱魔人》，试图杂糅各种元素，
结果却显得不伦不类；
《低压槽》，风格化倒是有了，
但剧情的空洞和逻辑的混乱却让人如坐针毡。
这三部作品，
就像是张家辉在导演这条道路上的三次“梦游”，
一次比一次迷茫，
一次比一次让人失望。
当然，我们不能否认张家辉作为演员的才华。
他塑造的那些经典角色，至今仍让人津津乐道。
但导演和演员，终究是两码事。
张家辉似乎总是沉溺于自己的“表达欲”中，
却忽略了电影作为一门综合艺术，
需要剧本、导演、表演、剪辑、配乐等各个环节的完美配合。
他之前的作品，往往给人一种“用力过猛”的感觉，
仿佛他急于证明自己作为导演的“才华”，
却反而暴露了自己在掌控全局上的不足。
这次的《赎梦》，
张家辉把主角的位置让给了刘俊谦，
自己则专注于导演工作。
这或许是一个好的信号，
表明他开始意识到自己的局限性，
并试图做出改变。
但从他自己口中说出的“拍自己好求其，
拍他（刘俊谦）好认真”，又让人不禁捏一把汗。
这种“区别对待”，
究竟是出于对后辈的提携，
还是对自己演技的“心虚”？
又或者，这只是他在为自己可能的“失手”提前找好借口？
文章中提到的“梦”的主题，
以及演员对梦的解读，
听起来似乎很有哲理。
但如果这些思考仅仅停留在表面，
无法融入到电影的叙事和人物塑造中，
那最终呈现出来的，
很可能只是一堆空洞的意象和无病呻吟的对白。
我并非刻意唱衰《赎梦》。
我只是希望，张家辉这次能真正地“醒来”，
走出自己的“梦境”，
拍出一部真正有深度、有力量、有灵魂的电影。
而不是，又一次的，自溺式的梦游。
拭目以待吧...
