安妮·海瑟薇/安妮·夏菲維(港)最近出現的頻率好高，可惜都是爛片。
《艾琳》：很爛的擦邊女同驚悚。
《她來找我/她來到我身邊》：白男的意淫之作。
《對你的想象/關於你的想法 / 概念中的你 / 所有想法》：狗血無腦小甜片。
（《艾琳》&《她來找我》&《對你的想象》）
這不，安妮·海瑟薇搭檔“勞模姐”傑西卡·查斯坦主演的雙女主影片《母親的直覺/母性本能》又來了。
與之前幾部作品的新穎主題不同，《母親的直覺/母性本能》就母職這一老生常談的話題展開討論，加之犯罪、懸疑、驚悚等元素。
安妮·海瑟薇這次能帶給我們驚喜嗎？
《母親的直覺》
Mothers' Instinct
劇透預警
01、意外墜落
閨蜜兼鄰居愛麗絲（傑西卡·查斯坦 飾）和席琳（安妮·海瑟薇 飾）過著田園詩般的傳統生活。
接兒子放學回家後，愛麗絲帶著親朋好友給了席琳一個大大的生日驚喜。在眾人的注視下，席琳帶上了大家送的那條珍珠項鍊。
美好的中產階級生活之下，兩人共享著幾乎相同的女性生命體驗，也能讀懂彼此內心的慾望。
她們是彼此最好的朋友。
（《母親的直覺》劇照）
一天，在修理花園的愛麗絲突然看見席琳的兒子麥克斯正站在二樓陽臺的欄杆上，她馬上意識到危險。
愛麗絲急促地想要直接穿過籬笆卻被層層的樹枝擋住了去路，她只好以最快的速度衝出自己家門再跑向愛麗絲家的二樓。
可一切都晚了一步，麥克斯已經倒在了血泊之中。
（《母親的直覺》截影）
02、互相猜忌
本是愛麗絲試圖挽救墜樓的麥克斯，悲傷的席琳卻有意無意遠離了自己的好朋友。
正如愛麗絲對丈夫說到：“好像她在責怪我沒有救下她的兒子。”
當自己的兒子西奧同樣站在那個陽臺上時，事故創傷以及母親本能讓愛麗絲這一次毫無阻撓地穿過了那道籬笆。
同樣的情景，愛麗絲卻“救下了自己的兒子”，席琳目睹了這一切。
內疚、猜疑和妄想症加在一起破壞了這對姐妹之間的紐帶，故事逐漸走向黑暗......
（《母親的直覺》截影）
倖存者的猜忌
席琳的冷漠將愛麗絲推向了一種扭曲的心理，即經歷創傷事件後存活下來的個體，可能會產生一系列的不適應症狀，包括深深的愧疚感、潛意識裏的負罪感，以及心理上的“反向失衡”效應和投射心理。
這種心理障礙可能導致倖存者對他人的看法和態度發生扭曲，包括認為他人可能會嫉妒自己的倖存。
因此當愛麗絲看到自己的兒子在席琳的看護下“重現墜樓情形”時，潛意識認為席琳嫉妒並且尋求報復的心理得到主觀上的印證。
（《母親的直覺》截影）
受害者的猜忌
席琳作為黑化的一方，她的心理狀態有幾次較大的轉變。
（1）心理防禦機制
意外最初發生後，席琳開啟了心理防禦機制。認為是自己的失職導致兒子意外身亡，加之丈夫有意無意的指責，陷入了自責帶來的心理封閉和抑鬱傾向。
（2）投射
因為身體原因無法再次懷孕的席琳將母愛投射在了西奧身上，主動和西奧接觸，在生日會上無意充當母親角色等細節都展示了席琳此時已經將西奧看作是自己的孩子，以一種偏執的態度逃避自己失去孩子的痛苦。
（3）嫉妒
與此同時，席琳也嫉妒作為倖存者的愛麗絲。在自己的看護下安排西奧“重現墜樓情形”，（可能）想要愛麗絲遭受和自己一樣的命運，以滿足自己內心的不平衡。
（4）怨恨
黑化的爆發點始於席琳意識到愛麗絲當初明明可以救下麥克斯。當愛麗絲第二次不顧阻擋快速穿過籬笆後，她自己也意識到了什麼，導演刻意在影片中放大了這一細節，暗示著席琳心理狀態發生重大的轉變，由自怨自艾轉為對他人的怨恨。
（《母親的直覺》截影）
03、多重主題
《母親的直覺》巧妙利用社會對於母親的刻板印象，融合兩位女性複雜的心理博弈，上演了一場精彩的瘋批犯罪大戲。
因為視角的不同，故事不斷反轉再反轉。
麥克斯墜樓後影片的主視角都以愛麗絲為主，席琳是否故意帶西奧到陽臺，是否偷走了藥盒，是否故意引誘西奧吃帶花生的餅乾。
這些問題逼瘋了愛麗絲，甚至偷偷闖進席琳的家中尋找證據，但我們和她一樣都沒有找到肯定的答案。
（《母親的直覺》截影）
直到最後，影片終於揭示了席琳的真面孔，她確實黑化了。
於是，故事的有趣之處就變成了我們永遠無法知道席琳到底是在什麼時候黑化的，是麥克斯墜樓的那一刻？還是愛麗絲丈母孃對自己的無情苛責？亦或是意識到愛麗絲並沒有竭盡全力救下自己的孩子？亦或是丈夫日復一日的冷暴力和責罵。
心理博弈是影片的重點，導演精準捕捉到一些女性特質，並推動影片完成向懸疑犯罪型別的轉變。
（《母親的直覺》截影）
此外，影片驚喜的在使用母性母題的基礎上完成了對於母職的批判。
作為倖存者的愛麗絲，提出重新上班的願望，卻遭到了丈夫的否定。反應了20世紀60年代根深蒂固具有歧視底色的性別分工思想。
並且這場複雜的心理戰揭示了社會對於母親的刻板印象與期望，以及這種期望如何成為一種無形的束縛和壓力。席琳的黑化，或許不僅僅是因為個人的遭遇和情緒壓抑，更可能是社會對母親角色的過度神聖化和苛責所導致的反彈。
（《母親的直覺》截影）
雖然《母親的直覺》豆瓣評分僅有6.8分，也面臨著許多非議。
毫無疑問的是，這絕對是安妮·海瑟薇近期最好的作品。
