還有明天

對於迪莉婭來說，一切都沒有改變。

她和粗魯、控制慾強的丈夫伊萬諾以及他們的三個孩子住在一起。

她要做飯、打掃衛生、撫養孩子、照顧年邁臥床不起的公公，並透過做各種零工為家庭經濟做出儘可能多的貢獻。

但丈夫伊萬諾卻抓住一切機會貶低她。

我們第一次看到這對夫婦迎接新的一天時，伊萬諾伸手越過床打了她一巴掌。

朋友和家人知道這個家庭發生了什麼，但沒有人干預。

這部電影不斷強調父權社會的暴政，男人決定一切，女人則被要求保持沉默。

伊萬諾懶惰、吝嗇、暴力，他將可怕的權利發揮到了極致。

他對女兒瑪塞拉的計劃是一場有利可圖的婚姻，而不是浪費教育費用在一個女孩身上。

當瑪塞拉吸引了迷人、彬彬有禮的朱利奧和他的中產階級家庭的注意時，這似乎是一場夢幻般的結合。 

但迪莉婭對女兒和下一代有更好的未來抱有希望。

她不斷面對著各種提醒，提醒自己如果瑪塞拉嫁給朱利奧生活將會比現在變得更加艱難，她將會下一個自己。

同時，對於偶爾遇到機械師尼諾來說，尼諾認為迪莉婭纔是她失去的真愛。

對她來說已經太晚了，但她仍然有機會為女兒的未來而戰。

最終，她決定反抗。

這個故事不僅在如此感人的時刻大放異彩，而且在所有喜劇附加內容中也大放異彩。

出乎意料的是，黑色幽默與義大利雙關語和情景喜劇聯絡在一起，讓人眼前一亮。

隨著迪莉婭最終決定掌控自己的命運，影片的勢頭開始增強。

《還有明天》雖然有些地方不夠完美，但它是一部感傷的關於苦難和自我犧牲的故事，而且科特萊西的表演很有風格。

影片忠實於義大利新現實主義的懷舊情懷，因此更具吸引力。

每一個室外鏡頭都值得成為未來的桌布，而室內鏡頭則強調了迪莉婭的悲慘悲劇。

這與羅西里尼、德西卡和其他許多人的作品相呼應，因為這部電影是對他們新現實主義的致敬。

儘管迪莉婭被歸類為典型的義大利"女主人"，但她遠不止於此。

她的固執使她真正與衆不同。 

是的，迪莉婭的生活相當悲慘，但她的母愛和永不放棄的夢想使她獨立而令人敬畏。

這部影片似乎以義大利人為核心。

然而，導演的電影所傳達的資訊遠不止於此，每一位觀看這部電影的現代女性都能產生共鳴。

導演告訴觀眾，相互支援的重要性，以及無論如何都要記住堅持不懈的重要性。

同時，伊萬諾施加的家庭暴力有時被編排成一種怪誕而令人震驚的舞蹈，誇張的浪漫時刻被一種冷麪幽默所削弱。

當迪莉婭和尼諾分享美國巧克力這件罕見的禮物時，鏡頭以 360 度圍繞著他們旋轉。

然後他們都笑了，露出沾滿巧克力的牙齒。

從慢動作鏡頭到俯拍鏡頭，從拍攝擁擠的家庭睡眠環境，導演對鏡頭的運用都帶有一種自信。

影片配樂的運用也頗具斯科塞斯風格，從動人的情歌到嘻哈和說唱歌曲，在這部經常顯得平淡無奇、新奇感人的電影中，導演甚至設法讓觀眾大跌眼鏡。

影片的結尾迪莉婭的行為反映了一個國家的轉折點和婦女權利的歷史性進步。

這是一次令人難忘的經歷，充滿了無數的情感，由羅馬最迷人的地區之一的原住民傳達。

我們喜極而泣，偶爾為迪莉婭的處境感到悲傷，但始終希望她能實現她的政治目標，擊敗義大利的父權制。

從某種意義上說，我們就在她身後，沿著她的腳步前行。

當她受到虐待，幾乎到了最壞的時候，我們第一個把她扶起來。

當她勝利時，這對每個人來說都是勝利，包括迪莉婭和我們。

這些動態中蘊含著美，在我們的靈魂上留下了不可磨滅的印記。