說到恐怖神片，自然少不了閃靈
比起《午夜兇鈴/七夜怪談》的日式抽象恐怖、《活死人黎明/活死人兇間(港) / 活人生吃(臺)》的西式血腥恐怖，《閃靈/鬼店》帶給觀衆的是一種不可名狀靈魂衝撞的恐懼。
《閃靈/鬼店》1980
豆瓣：8.3
推薦理由：恐怖佳片
時 長: 90min
推薦指數：★★★★
早在1998年，第511期香港《電影雙週刊》評出了1921年至1997年“50部必看好萊塢恐怖片”，《閃靈》排名第一。
導演用錯亂的鏡頭和時間軸把我們置身於迷宮之中，又不斷的向我們拋出線索。
當我們逐漸逼近真相的同時也感受到越來越強烈的絕望，這也是《閃靈》成爲少有的值得反覆觀看的恐怖片的重要原因。
影片中的父親（傑克）是一名中年失意的作家，被生活所迫只好轉業酒店管理人，於是和妻子（溫蒂）、兒子（丹尼）一家三口人住進了雪山下與世隔絕的詭異酒店。
隨着時間的推移，酒店裏發生了一系列超自然恐怖事件。
神祕的237號房間、酒店裏恐怖的幻象以及傑克的噩夢，這些都使得傑克變得失去理智，開始了一場瘋狂的殺戮。
另一方面，擁有“閃靈”能力的兒子丹尼預見了傑克殺戮母親的未來。
於是溫蒂母子在酒店展開了一場驚心動魄的逃亡，最終從酒店逃脫，而傑克凍死在了迷宮之中。
乍看毫無邏輯的蒙太奇劇情之下，掩藏着衆多的線索，這無疑是一部最讓人意味深長的恐怖片。
一，關於遙望酒店（out look hotel)
影片開始是一組視野遼闊的航拍。
父親開車載着妻子和兒子在盤山公路上行駛，三個多小時纔到達坐落在雪山下的遙望酒店。
酒店的年代久遠，規模很大且十分空曠，據介紹是在印第安人的墳場上建造的。
這聽上去就已夠詭異了，但不僅如此，這座酒店背靠雪山，坐落墳場，它的前面還是一片巨大的迷宮。
當這些要素都集中在同一個地方，你就該知道，當大雪侵襲之際，這裏一定會發生點什麼不同尋常的事情。
二，關於閃靈（the shining)
對於“閃靈”的概念一直沒有明確的表述。
可以確定的是，它是一種精神和環境共同產生的第六感，能重現過去也能預知未來，我們把它稱爲——”遙感能力“。
電影裏第一個使用這種能力的是兒子丹尼。
他在廚房裏對着鏡子預見了一些恐怖的畫面，大量的鮮血在走廊裏傾瀉下來、一對雙胞胎姐妹還有自己驚恐的表情。
而當一家人到達遙望酒店時，丹尼在那裏遇見了第二個具有閃靈的人——黑人廚師（迪克)。
在兩人的交流之下我們知道，丹尼的嘴巴里住着一個叫做託尼的”小男孩“。
而託尼就是丹尼的閃靈。
迪克說這間酒店發生過很多不好的事情，只有擁有閃靈的人才能看見，緊接着丹尼提到了令迪克害怕的237號房間。
我們從這個概念出發。
傑克在看到迷宮的模型就知道妻兒的位置、睡夢中夢見自己殺掉了妻兒、在237號房間看見裸女都證實了同一件事情
——傑克也具有閃靈能力。
而在酒店裏呆的越久，丹尼的閃靈越強烈。
他騎着小三輪車穿梭在走廊，不斷地撞見更多詭異畫面的同時也預見了傑克正逐漸走向瘋狂。
三，關於殺戮
傑克的殺戮之心不是一蹴而就的。
在應聘時他就聽到上一任管理員殺掉妻女，然後吞槍自殺的事，傑克表示滿不在乎，但其實已經得到了強烈的心理暗示。
傑克人到中年，生活的壓迫使他再沒有靈感，只有接手酒店管理人的工作。
妻子溫蒂對他絲毫不理解，總是拿着三年前醉酒失手讓兒子的手臂脫臼的事情打擊傑克的自尊心。
在電影中溫蒂毫無疑問是個稱職的母親，但作爲妻子，她沒有考慮丈夫的壓力和感受，也進一步刺激了傑克的黑化。
影片從溫蒂和傑克的攤牌進入高潮，她發現傑克寫得小說通篇只有一句“all work and no play makes Jack a dull boy”，於是電影中最經典的一幕出現了。
黑化的傑克拿着斧頭追殺妻子，但丹尼利用自己的閃靈預示提醒母親逃避。
母親把兒子推出了窗口，看着被斧頭一點點砸破的木門，手裏拿着刀子不停驚恐的尖叫。
傑克已經完全喪失理智，不僅在酒店裏追殺妻子溫蒂，還在迷宮中追殺兒子丹尼。
電影的最後，導演給了我們一個看似祥和的結局。
幸運的母子二人開車逃離，而傑克凍死在了迷宮裏面。
導演這樣就善罷甘休了？
不，庫布裏克最後給了我們一個頭皮發麻的驚天逆轉。
四，輪迴和謎題
金碧輝煌的酒店大堂裏有一張老照片，上面是傑克和衆人在酒店舞會上的合照，傑克春風得意的笑着。
照片的下面寫着——“1921年”
於是整個閃靈的故事時間線沒有了邏輯性，或者說變成了一種輪迴。
影片至此結束，但仍留給我們無數的謎團：
神祕的237號房間到底代表了什麼？
關着傑克的儲物室的門是誰打開的？
上一任酒店管理員是如何知道丹尼與外界聯繫的？
丹尼給母親留下的暗示到底如何解讀？
對於《閃靈》這樣經典電影的解析，一千個人有一千個哈姆雷特，本次君君爲大家的介紹就儘量處在客觀的位置，不做過度解讀。
影片中大量的隱喻和鋪墊、多次運用鏡頭的流動和小孩視角來描述故事，也使得《閃靈》成爲不可複製的經典之作。
細思極恐的細節越看越讓人頭皮發麻。
