2020年，一部Hulu出品的青春劇《正常人/普通人類(臺) / 普通人 / 常人》橫空出世、爆火全網，可謂是當年最強黑馬。
均是行業新人的黛西·埃德加-瓊斯和保羅·麥斯卡一炮而紅，給沉寂的好萊塢帶來新鮮的面孔。
（《正常人》劇照）
同一部劇，不同的命運。
保羅·麥斯卡先後合作奧斯卡影后奧利維婭·科爾曼、好萊塢寵兒西爾莎·羅南、“莫娘”安德魯·斯科特，更是憑藉《曬後假日》一舉拿下了第95屆奧斯卡最佳男主角提名。
資源好到炸裂，紅到離譜。
（保羅·麥斯卡）
反觀黛西·埃德加-瓊斯，自帶清冷氣質的她卻沒有保羅那麼好的星運。
無論是和“384”塞巴斯蒂安合作的《新鮮》，還是主演的電影《沼澤深處的女孩》，口碑熱度雙低，更別說問鼎奧斯卡這類學院獎項。
眼看著同一部劇捧紅的男女主發展差距如此之大，我們不禁為黛西感到惋惜。
（黛西·埃德加-瓊斯）
終於，我們又等到了黛西的新作。
1996年的好萊塢經典災難片《龍捲風》決定翻拍，並選中黛西擔任女主角。
影片於7月19日中美同步上映，觀眾爆米花指數92%，票房超出預期，中國內地首周（3天）拿下1130萬元，首週末全球票房1.232億美元，創造了北美影史災難片最高首週末票房紀錄。
《龍捲風/龍捲風暴(臺) / 龍捲風2 / 龍捲風獨立續集》
Twisters
01、視覺特效
既然是災難片，那肯定少不了特效部分。
影片一開場，就是大學時期的凱特（黛西·埃德加-瓊斯 飾）和團隊一起追風的往事。
不同於其他動作大片慢慢的憋一個大招，《龍捲風》一上來就開大。
年輕氣盛的凱特忘記對自然力量的敬畏，在狂風暴雨的席捲下，凱特的同伴一個又一個被龍捲風無情的帶走，這場5級龍捲風讓她失去了男友和兩個同伴。
故事一開始，就讓觀眾體驗到了龍捲風破壞威力之大，帶來瘋狂視覺衝擊的同時也為劇情的發展做出鋪墊。
（災難電影《龍捲風》劇照）
其次，非常具有視覺衝擊力的一幕是電影院戲份。
龍捲風吹走了影院的熒幕，留下的空間結構彷佛構成了一幅新的畫面。
觀眾在影院內透過影片中電影院觀眾的視角觀察龍捲風的情況，有一種雙重疊加的奇妙視覺體驗。
其實這個具有創新性的視角是向老版《龍捲風》的致敬。在老版《龍捲風》裡，當斯坦利-庫布裏克的《閃靈》的結局在銀幕上播放時，龍捲風向觀影的觀眾襲來；而在新版《龍捲風》裡，大熒幕上播放的是《科學怪人》。
（災難電影《龍捲風》劇照）
02、女性主導
可以肯定的說，本次《龍捲風》是一部真正意義上的大女主商業電影，將以往常規的個人英雄主義轉變爲了個人“英雌”主義。
故事的開端，隨著一個又一個隊員被吹走，只剩下凱特和男友兩人，本以為是一對小情侶“荒野求生”的故事，沒想到下一秒男友就被吹走了。
正如《化學課》裡“死得很突然”的男主，越來越多的男性開始承擔工具人的角色，服務於文字的核心：一位女性。
（災難電影《龍捲風》劇照）
故事的結尾，龍捲風即將摧毀城市，凱特毫不猶豫獨身一人駕駛汽車開到了漩渦中央，她必須放手一搏，嘗試用自己的方法“消滅”龍捲風。
無論是凱特獨闖險境的行為，還是前後兩位男性角色（先是忍住衝動未立即救援，事後則趕來相助）的反應都是極其典型的性轉版敘事。
（災難電影《龍捲風》劇照）
此外，還有新版《龍捲風》在女主設定上的改動。
在老版中，雖然講述的是喬和離婚的丈夫比爾的追風故事，但“聞風”這個功能是屬於丈夫比爾的，並且劇情介紹（一邊是志同道合的喬，一邊是畏懼驚險生活的新女友，比爾在追風過程中如何重新抉擇自己的感情道路？）也指明瞭影片更多偏重男性視角。
但在新版中，“聞風”功能、“消滅”龍捲風的方法以及最後的實踐都是由凱特一個人承載的。
（災難電影《龍捲風》截影）
03、故事冗長
本次《龍捲風》獲得了不錯的票房和口碑，卻有一個致命的缺點：故事冗長。
長達2個小時左右的影片，共出現了5次龍捲風，影片也被分割成了幾個不同的部分：大學時期龍捲風事故、和【風暴公司】第一次追風、和【風暴公司】第二次追風、和泰勒·歐文斯（格倫·鮑威爾 飾）偶遇龍捲風以及最後的“消滅”龍捲風。
觀眾的情緒伴隨著每一場龍捲風的出現而激動，又三番兩次隨著文戲的出現歸於平靜，特別是第四次龍捲風的出現已經讓觀眾的期待值達到了頂點，卻又迴歸了冰點，以至於已經無力期待最後的高潮。
（災難電影《龍捲風》劇照）
主題太多，又想要單純無腦的災難大片，又想要男女主的愛情線，又想要對資本的批判，於是導致整個劇情陷入了冗長割裂的境地。
如果刪去資本批判這一主題和第二、第三次龍捲風佔據的篇幅，這個好萊塢特效爽片的節奏會更加緊湊合理。
（災難電影《龍捲風》截影）
總體上瑕不掩瑜，這部大女主特效爽片，還是得去親自看看。
