翡冷翠十日談/佛羅倫薩十日談 / 十日談
當黑死病席捲中世紀的義大利時，一群貴族前來避難。
1348 年，富有的地主列昂納多向那些希望躲避瘟疫的貴族發出邀請:到我位於鄉間的莊園避難，遠離疾病肆虐的城市街道。
於是，十幾個人來到列昂納多的豪華別墅，高牆環繞，俯瞰連綿起伏的葡萄園。
當城市被疾病折磨時，這個偏遠的避風港卻能讓人得到喘息。
然而，逃離瘟疫並不意味著逃離戲劇。
他們被困在一起，等待著未知的結果。
列昂納多的未婚妻，焦慮的潘琵妮雅，在青春消逝之前急於結婚。
勢利的菲洛梅娜拖著她忠實的僕人莉西絲卡前往莊園，而莉西絲卡失手殺死了菲洛梅娜。
最後更是頂替了主人的身份。
虔誠的娜菲莉和野心勃勃的潘菲洛也帶來了他們也別有居心的來到了這裏。
就連僕人也心懷秘密，就像斯特拉蒂利亞保護著這座房子的真正命運一樣。
死亡在門外敲門，秘密會被埋沒嗎？
激情和陰謀同樣有可能在別墅華麗的大廳內爆發。
對於這群陌生人來說，逃離外面的危險是容易的部分，避免他們之間的危險將考驗他們所有人。
1、走進別墅，你可能會以為這群人聚在一起是爲了放鬆一下。
但從第一天起，緊張的氣氛就一直暗流涌動。
我們看到潘琵妮雅迫切希望在 29 歲之前結婚，而她未來的丈夫列昂納多卻神秘失蹤。
再加上莉西絲卡假裝是她已故情婦菲洛梅娜，以及管家席瑞斯科試圖隱瞞列昂納多的死訊，不難看出前方的麻煩。
事情很快就到了緊要關頭。
如果秘密和激情還不夠，外面瘟疫肆虐，土匪襲擊，引發每個人的恐懼。
在混亂中，當莉西絲卡面對自己的欺騙，米西雅獨自為失去的愛而悲傷時，激情進一步點燃。
隨著緊張局勢加劇，潘琵妮雅對無助的米西雅發泄了歇斯底里，而別墅的真實情況也慢慢浮出水面。
隨著劇情逐漸向肥皂劇風格發展，沒有人的動機是純粹的。
潘琵妮雅密謀擺脫情敵，因為迪歐尼歐對她的感情日漸加深。
即使是善良的席瑞斯科也面臨著艱難的選擇，以保護自己的利益。
2、《翡冷翠十日談》以毫不掩飾的諷刺手法處理其主題。
當瘟疫肆虐歐洲時，這部劇透過滑稽的場景和卡通式的表演，它從最殘酷的現實中汲取了荒誕的幽默。
這種毫無歉意的愚蠢讓人想起《黑爵士一世》或《巨蟒》等經典作品:
這些作品不懼突破界限，也不懼怕嘲諷他們那個時代的神聖不可侵犯的事物。
和這些節目一樣，《翡冷翠十日談》也認為，在恰當的時機開玩笑時，沒有禁忌話題。
它以歡快的放縱嘲諷了從宗教到貴族頹廢的一切。
儘管笑話粗俗，但製作水準一流。
電影攝影將觀眾帶到 14 世紀的托斯卡納，感受那裏的鄉村之美。
奢華的服裝和細緻的佈景讓人沉浸在這個世界中，在如此奢華的環境中觀看荒誕的場面更加有趣。
即使在最黑暗的時刻，當死亡來臨時，這部劇仍然保持著輕鬆愉快的精神。
它沒有沉浸在厄運之中，也沒有宣揚關於人類脆弱的資訊。
而是更喜歡從人們的怪癖和弱點中尋找幽默，提醒我們笑聲在困難時期也能起到安慰作用。
透過這種不敬與藝術的平衡，《翡冷翠十日談》證明了它是一部極具感染力的趣味電影，即使它嘲笑的是感染本身。
這部無所不包的喜劇讓你在死神面前大笑，哪怕只是爲了暫時忘記自己的死亡。
《翡冷翠十日談》旨在透過精英們逃離瘟疫的故事諷刺一些當下流行的主題，如階級、特權和性。
表面上，它透過潘琵妮雅等角色諷刺了貴族的特權和虛榮。
它愚蠢的滑稽行為旨在批評那些因財富和地位而感到與生活殘酷現實隔絕的人。
我們還看到領主和僕人之間的分歧，比如恭敬的米
西雅和狡猾的利西斯卡追求她們能得到的一切好處。
此外，該劇還透過不合時宜的性觀念來調侃觀眾。
潘斐洛的虔誠以有趣的方式與慾望抗爭，而狡猾的迪歐尼歐則跨越階級界限。
他們的惡作劇或許是爲了溫和地嘲諷持久的清教主義及其對自然衝動的壓制。
然而，儘管設定了這麼多細節，這些潛臺詞似乎只是淺顯的描寫，並沒有深入挖掘。
惡作劇的聲調太高，淹沒了細緻入微的批評。
雖然笑聲不斷，但社會斷層線的深層資訊並沒有像它們應該的那樣有影響力地浮現出來。
《翡冷翠十日談》並沒有完全將我們這個前所未有的時代融入到其發自內心的鬧劇中。
它對人性的看法雖然有點黑色幽默，但並不像其挑釁性的起源所承諾的那樣具有敏銳的洞察力。
隨著劇集的進展，雖然早期笑料百出，但後期劇集卻依賴於冗長的劇情和重複的笑料。
隨著觀眾逐漸適應劇集的怪異情節，樂趣也隨之減少。
故事情節也原地踏步，優先考慮冗長的笑點，而不是有意義的人物弧線或潛在主題的探索。
導演建立了一個有趣的前提，透過疫情的棱鏡諷刺階級結構。
但未能抓住機會，對人類的韌性、社會等級或領導人失去聯絡進行更深入的思考。
《翡冷翠十日談》在深入探討更沉重的話題時保持了輕鬆、滑稽的基調。
然而，它卻落入了低俗的滑稽行為，而沒有發揮其高概念的潛力。
《翡冷翠十日談》雖然是一部令人愉快的喜劇，但它錯失了在奢華的背景下進行更尖銳的社會評論和更細緻入微的敘事的機會。
