石頭姐（艾瑪·斯通）最近的電影冒險真是讓人眼睛一亮，特別是在她的《可憐的東西/憐憫的種類(港/臺) 》中的全力表現。圖個刺激，我這裏本來可以放一張石頭姐大膽的畫面，但還是算了，畢竟得照顧大眾情感。
這次艾瑪在電影裡的表現，簡直是自我解放到了極致。沒想到她又脫了
從戛納電影節首映的滿堂彩到公映後觀眾的啞火，這種落差讓人不禁懷疑，之前的滿分是不是水軍的功勞？
從一開始的完美讚譽到現在的豆瓣6.1分，IMDb 6.9分，觀眾的失望可見一斑。
特別是從爛番茄100%的好評急轉直下至72%，觀眾滿意度更是僅僅48%，這種跌幅讓人不得不想到，這背後是不是有什麼內幕呢？會不會是跟水軍公司不歡而散，他們從讚美轉為批評了呢？
《可憐的東西/憐憫的種類(港/臺) 》可能只是艾瑪·斯通一時的衝動，但這部新作則是她徹頭徹尾的自我釋放。
在片中，她再次與導演歐格斯·蘭斯莫斯合作。蘭斯莫斯的電影總是充滿怪誕和挑戰常規，他的這種風格雖然屢獲大獎，卻也常常引發觀眾的極端評價。
有的人對他的電影趨之若鶩，而有的人卻是滿口怒罵，接受不了。這次艾瑪·斯通的全新嘗試，無疑是極具冒險性的。
有人可能會說，她完全是被這位導演迷住了，甚至不惜犧牲自己的肉體和形象。
這種極端的嘗試，雖然能在電影節上引起轟動，但公映效果如何，觀眾的接受度又如何，這都是她需要認真考慮的問題。
希望石頭姐能慎重選擇，畢竟影響力和演員形象都是需要慎重打造的。
《善良的種類/憐憫的種類(港/臺) 》
01
在這部影片中，導演蘭斯莫斯帶領觀眾踏上了一段極其怪誕、荒謬的旅程。影片分為三個獨立但風格統一的短篇故事，由傑西·普萊蒙和石頭姐領銜主演，每一個故事都充滿了獨特的奇異氛圍，展現了人性與控制慾之間的微妙關係。
第一個故事
聚焦於普萊蒙飾演的羅伯特和威廉·達福飾演的雷蒙德之間的權力遊戲。
作為羅伯特的老闆，雷蒙德不僅控制著他的工作，還逐漸滲透進他的私人生活，制定他的飲食計劃，甚至管理他的婚姻生活。
故事逐步揭示了雷蒙德的操控欲如何將羅伯特的生活徹底掌控，當羅伯特試圖掙脫這種控制時，卻發現自己已經失去了獨立生存的能力。
在雷蒙德的陰影下，他最終選擇屈服重新回到雷蒙德的掌控之中，完成了雷蒙德的命令。
這一段情節透過極端的情節展現了自由與奴役的悖論，令人深思。
第二個故事
探討了身份認同和人際關係的邊界。普萊蒙飾演的丹尼爾在妻子麗茲失蹤後，接回了一個似乎是妻子的女人，但他逐漸意識到這個“妻子”可能並不是真正的麗茲。
隨著時間的推移，他開始試探這位“妻子”，提出越來越極端的要求，最終導致了她的死亡。
然而，在結尾時，真正的麗茲卻出現在門口，這一反轉揭示了人類心理的複雜性，以及對真實與虛幻的困惑。
最後一個故事
最為離奇，帶有強烈的宗教和超自然色彩。
石頭姐和普萊蒙飾演的邪教成員艾米莉和安德魯，踏上尋找擁有起死回生能力的半神的旅程。
這個故事透過荒誕的情節和不可思議的設定，表現了對信仰和權力的執著追求。
最終，這段瘋狂的旅程以失敗告終，艾米莉找到了所謂的半神，但在帶她回去的路上卻發生了車禍，半神死於非命。
整部影片以極度荒誕的方式展現了人類慾望、權力和自我認知的扭曲。在充滿懸念和不確定性的情節中，觀眾不斷被迫質疑自己所看到的一切，影片結束時仍然充滿了未解的謎題。
導演蘭斯莫斯透過三段獨立又互相呼應的故事，巧妙地探討了在極端環境下人性的脆弱與複雜性。
觀影后留給觀眾的是無盡的思考和深深的震撼。這部影片無疑是一部挑戰觀眾心理極限的作品，不容錯過。
02
這部電影包含三個彼此獨立但又透過一個神秘角色RMF相互聯絡的故事。第一部分《RMF之死》描述RMF因交通事故不幸身亡。
第二部分《RMF開飛機》中，他扮演一名直升機飛行員
而在第三部分《RMF吃三明治》中，他作為一個死而復生的男子出現。
雖然這些故事在敘事上沒有直接聯絡，但RMF的角色貫穿始終，成為一個製造懸念的工具。
電影主題圍繞人性和瘦性的界限探討，描繪了角色行為中充滿的動物本能與道德困境。
在《RMF開飛機》中，雖然RMF角色未明顯出現，卻在關鍵時刻揭示了他的身份。
而在《RMF吃三明治》中，他的復活和最後的行為又為故事增添了一種神秘感。
這些故事展示了人性中的複雜性和道德的模糊界限。
例如，在第一個故事中，一個表面上掌控欲極強的老闆實際上為主人公提供了穩定的生活環境；
在第二個故事中，一個表面上善良的妻子可能並不是她自己；
第三個故事則探討了信仰和社會規範的衝突。
透過這些敘述，電影探討了“善良”的含糊定義以及人類行為背後的複雜動機，挑戰觀眾對於善惡標準的固有看法。
從這個角度看，RMF不僅僅是三個故事中的連線點，也是挑戰觀眾對常規道德和行為期望的象徵。
整部影片透過其角色的行為和選擇，對善與惡的傳統觀念進行了反諷和批評，使得觀眾在審視這些多面性角色時，不得不重新考慮人性的本質和社會的道德框架。
03
在《善良的種類》中，蘭斯莫斯導演與石頭姐聯手呈現了一部極具爭議的作品。
這部電影透過三個彼此獨立卻又相互聯絡的短片，探索了人性的多面性。電影中，石頭姐的表現尤為出彩，她在電影中的大膽嘗試，讓人眼前一亮。
首先，石頭姐在影片中的表現無疑是本片的亮點之一。
尤其是那場引起廣泛討論的換老婆戲碼，雖然場面大膽至極，但她的演出卻有著不可忽視的藝術價值。
這種大膽的嘗試在獨立電影和實驗片中並不鮮見，但在如此具有寓意的作品中，卻顯得頗為突兀。
對此，一些觀眾可能會覺得這是對視覺刺激的過度依賴，而忽略了電影本應承載的深刻主題。
實際上，這種做法有可能轉移了觀眾對影片深層意義的關注，使得原本可以深入探討的議題僅僅停留在表面。
而這種策略的使用，似乎更多是爲了吸引眼球，而非服務於電影的主題。
然而，從另一角度來看，這也反映了蘭斯莫斯導演的一貫風格——挑戰傳統、突破常規。
儘管這可能導致作品在傳達深層次主題時顯得力不從心，但也無可否認，蘭斯莫斯的確為電影藝術的多樣性和表現自由提供了一種可能。
電影整體結構上的鬆散感，可能使得觀眾難以捕捉到一個連貫的故事線。但這種結構的設計，實際上是導演有意為之，試圖透過這種方式讓觀眾在不同的片段中尋找聯絡，並自行解讀其中的意義。
雖然這種方式可能不被所有人接受，但它確實為寓言故事的敘述提供了一種新的視角。
最終，《善良的種類/憐憫的種類(港/臺) 》是否成功，取決於觀眾是否願意接受這種非傳統的敘事方式。
雖然現在它引起了不少爭議，但也許正如蘭斯莫斯其他作品一樣，時間會是檢驗其藝術價值的最好標準。
希望這只是蘭斯莫斯在探索電影藝術道路上的一次小試牛刀，而不是他創作生涯的一次失誤。
