今天講的這部劇帶你進入一個虛構的歐洲獨裁政權的瘋狂世界。
《繼承之戰》和《選單》創作者威爾·崔西打造的六集迷你劇《政權》由奧斯卡影后凱特·溫斯萊特主演。
她飾演的是中歐某國的虛構領導人，名叫埃琳娜·維爾納姆總理。
她不僅不安全感爆棚，還十分衝動。
當我們首次見到她時，埃琳娜被困在她的豪華莊園裡，堅信每個角落都潛伏著致命的黴菌。
赫伯特·祖巴克(馬提亞斯·修奈爾 飾)，一個被抗議者稱為"屠夫"的下士，進入了她的偏執世界。
並迅速成為埃琳娜扭曲愛情的物件。
兩人一同將國家推向孤立和經濟崩潰的邊緣。
儘管荒誕不經，但機智的寫作和出色的表演讓這部關於權力腐蝕性的諷刺劇觸及到了真實的核心。
政權/政權一載 / 府邸一載 / 宮殿 / 宮殿春秋 / 府邸 / 強權之末
凱特·溫斯萊特精彩的表演撐起了這部劇，令人想起HBO經典劇作《副總統》的喜劇巔峰。
雖然有些笑話顯得有些懶散，但這部兇猛搞笑的劇集深入探討了脆弱的自我意識如何侵蝕民主。
充滿怪異的魅力和扭曲的核心愛情，讓暴政變得格外有趣。
在《政權》中，凱特·溫斯萊特讓我們再次認識到她為何被稱為HBO限定劇的"女王"。
作為虛榮且極度缺乏安全感的埃琳娜·維爾納姆總理，溫斯萊特徹底投入了角色，展現出與以往任何作品不同的狂放表演。
她帶著一口稍微有點口齒不清的高雅腔調，毫無疑問地向觀眾展示埃琳娜如何把自己視為國家的"母親"。
並向她"孩子"般的人民施予智慧。
然而當攝像機停止轉動時，埃琳娜深深的認同感變成了自戀的暴政。
溫斯萊特透過極具創造性的肢體語言抓住了埃琳娜的脆弱：
她頻繁下垂的下唇暴露了她的懷疑。
而誇張的肩膀曲線則暗示著她自我孤立的沉重負擔。
當埃琳娜迷戀上赫伯特·祖巴克時，他們之間的化學反應為已經易燃的關係增添了更多的不穩定性。
比如任命他為首相。
祖巴克將男性的侵略性和意外的天真結合在一起。
細膩地展現了長期被壓制下服從命令的痛苦夢想。
他倆的結合將政治與愛情的幻覺碰撞為一場扭曲的"他們會不會"緊張關係。
在最好的時刻，《政權》將政治諷刺、滑稽劇和荒誕主義混合成了一杯充滿嘲諷的雞尾酒。
但同時，該劇在尖銳的搞笑和奇怪的沉悶之間搖擺不定。
當劇集傾向於荒誕時，它確實能引發一些尖銳的笑聲。
嘲諷空洞政治言辭和小暴君的笑話夠貼近現實，能帶來實在的衝擊力。
甚至刻意模糊的"中歐"設定似乎也是爲了諷刺大國對小國的漠然無知。
該劇試圖探討有關專制主題的相關內容:
如有毒的民族主義、新生民主的脆弱性，以及外國干預的倫理代價。
然而，這個故意模糊的國家在故事核心中的存在，反而拉開了與現實世界的距離。
最終，《政權》難以堅持明確的觀點。
它既不完全是諷刺，也不是一部完全的滑稽劇，該劇似乎更看重怪癖和奇觀，而非連貫性。
荒誕笑料能在當下聲，但與殘酷的專制轉折格格不入。
而且，儘管劇中的核心愛情試圖模仿莎士比亞式的深度隱喻，但在仔細審視下顯得搖搖欲墜。
最終，《政權》的滑稽語調削弱了它的諷刺力量。
那些尖銳的智慧時刻看起來更像是幸運的產物，而不是經過精心設計的結果。
雖然劇本可能有欠缺，但《政權》在視覺上表現出色。
劇集營造了一種適當浮華的獨裁美學，但這些裝飾依然給人一種冷漠和空洞的感覺。
廣角鏡頭捕捉到了她那龐大而陳舊的宮殿的孤立感，其規模突顯出維持權力的挑戰。
當與華麗的視覺象徵主義相結合時，配樂和攝影成功地透過電影感的表現提升了劇本的弱點。
《政權》擁有才華橫溢的創作團隊，但最終在自身雄心的重壓下折腰。
雖然劇本未能完全實現該劇的諷刺抱負，但凱特·溫斯萊特的出色主角表演為願意忍受這個不完美載體的觀眾提供了時而讓人愉悅的回報。
溫斯萊特的狂野表演仍然憑藉她的磁性吸引力吸引觀眾的注意。
就像一臺精緻的發動機被困在一輛狀況不佳的汽車中，她的才華推動《政權》的影響力。
