西田敏行突然離世的訊息，想必很多小夥伴和小V一樣陷入了悲傷。
之前每年都請他寫春節寄語，以後不會再有了，同時再也看不到他的新作了。
為紀念西田敏行，今天小V來安利他在這幾年的一部高分日劇。
劇中設定是西田敏行演的父親只剩下一年的生命，如何與“廢物”兒子進行和解。
拍這部劇的時候，西田敏行已經是難以起身，全程坐著輪椅拍的。
雖然很有趣，但當時小V看完後，也是深深的被打動了，彷彿就是自己的故事，最後一集看哭。
下面小V就來安利這部小V2021年最喜歡的日劇，評分高達8.9分的《我家的故事》。
主演：長瀨智也
共演：戶田惠梨香 / 永山絢鬥 / 江口德子 / 井之脅海 / 平巖紙 / 秋山龍次 / 桐谷健太 / 西田敏行 / 田中美奈實 / 室毅 / 道枝駿佑
《我家的故事》編劇是“鬼才編劇”宮藤官九郎，他有以下一一系列的高分佳作（有3部他是作為演員）。
長瀨智也拍完這部劇後正式告別了演藝圈，轉爲了幕後工作者。
主角觀山壽一是一名摔角選手，42歲的他處於職業生涯末端，在小型俱樂部進行表演性的比賽，過得很不如意。
他其實成長於藝術世家，父親觀山壽三郎（西田敏行 飾）是日本知名能樂大師，被譽為日本國寶級藝術大師。
父親觀山壽三郎是第27代傳人，在全國有一萬名弟子。
和歌舞伎一樣，能樂也有“襲名”，即上一代把名號傳給下一代。
一般是傳給自己的兒子，所以壽一從小也被父親要求學習能樂，被當做下一代傳人進行培養。
小時候的壽一也展現了能樂天賦，4歲時就登臺表演，得到了外界的認可，卻從沒有得到過父親的表揚。
無論他怎麼努力，父親對他都不滿意。
漸漸的父子倆的越來越沒話說，產生了巨大的隔閡。
17歲時壽一和父親攤牌“我不搞能樂了，不做繼承人了，我要去做挑戰摔角”。
他想透過在摔角上幹出一番事業，被父親誇一次，因為父親愛看摔角比賽。
但壽一在職業摔角選手裏，只能說是水平一般，沒有拿到過大賽冠軍。
如今42歲的他，體力下降與積累的傷病都讓他步入了摔角生涯的末端。
家庭上也不算成功，妻子與自己離婚，拿走了孩子的撫養權，同時他還揹負2000萬的撫養費和房貸。
某天，壽一突然被告知父親病危，趕緊回到了離開了25年的家。
壽一趕到醫院時，妹妹（江口德子 飾）、弟弟（永山絢鬥 飾）、老爸的弟子壽限無（桐谷健太 飾）等在病床前。
72歲的父親奇蹟般的被救了回來，但無法再上臺表演了，而且早已經百病纏身，醫生告知他只剩下一年的生命了。
於是，壽一決定繼承父親的衣缽，重新開始練習能樂。
除了學習能樂，壽一還要照顧父親的起居，比如洗澡。
不過老父親依舊沒有認可這個兒子，反而對他損了一番
父親說想在最後的時間裏放飛自我一回，找了個年輕老婆·小櫻（戶田惠梨香），還打算將全部財產留給她。
很快，弟弟妹妹就發現了小櫻是專門騙老人錢，但故事並不是以遺產爭奪展開。
壽一負責照顧父親的起居，還幫助父親一起完成遺願清單，以及與“後媽”產生了感情...
宮藤官九郎是一位個人風格極其強烈的編劇，以“用認真的態度去開玩笑”的理念，創作了一系列無厘頭喜劇。
這部劇中，也能感受到宮九式喜劇的核心——有令人開懷一笑的元素。
但 又有很多催淚之處，喜劇的外殼包裹著一個柔軟而又細膩的家庭故事，還有透過家庭瑣事來探討生與死。
這一家人的故事，讓不少觀眾看到了共鳴：
從開始的生疏隔閡到接納和好，這一家人對彼此的愛意藏匿於一言一行裡。
劇中有大量的兒子獨白，和老父親對護工說自己的內心想法，雖然都是很平白的話語，小V總會看得鼻子一酸。
主角壽一極力想得到父親的認可，因為一直沒有拿到成績，他不敢回家，不敢面對父親，以躲避的方式度過離開了家25年。
當他看到從前對自己嚴苛的父親四肢動彈不得，連最基本的生活起居都需要別人照料時，他恍然意識到，從前的自己是有多麼的幼稚可笑。
嘴巴上萬分不願意，但其實他決定在父親最後的時光中，努力彌補自己25年來的陪伴缺失。
有一幕戲，壽一蹲在父親跟前為他洗腳，看著失去自主能力的父親，壽一落下了鐵漢淚。
家或者家人，纔是一個人內心最柔軟的地方。
多少當代人不也是這樣呢？
都想著衣錦之後再還鄉，卻不曾想，在你奮鬥的歲月裡，父母親早已白髮蒼蒼，身體越來越差。
作為一部有著極強人文關懷的作品，宮九也在父親壽三郎這個形象上做足了文章。
從全日本矚目的藝術大師到行動不便的垂死之人，他的驕傲在病痛面前不堪一擊，但是他骨子裏的那份執著仍然存在。
但在老去和死亡面前，他還是要低頭，失落地說： “我不知道，該怎麼迎接死亡。”
這個父親與現實中的很多父親一樣，嚴厲且不會直接表達情感，但又很想與兒子有感情交流。
父母對孩子總是充滿“期待”，總期望孩子能完成自己未能完成的事情，但這並不意味著，父母不願見到碌碌無為的孩子。
即便是再普通，即便是再平庸，孩子依舊是父母的牽掛，在越過越少的人生裡，老人們“期待”的可能只是兒女能陪在身邊。
無法成為國寶，但每個孩子對於父母來說，都是家寶。
嬉笑怒罵間賞人生百態，好的劇集就是有這樣的魔力，讓觀眾從主角的故事中品到人生的真諦。
這部劇厲害的還有宮藤官九郎將古典傳統藝術與現代潮流文化結合，對傳統藝術的解構與重建，連線了三代的父親感情。
宮九和長瀨智也有過多次合作，在寫劇本之時他就說“要讓長瀨智也的告別之作成為傑作”。
並沒有看沒有讓人失望，大結局的安排也有告別的意味。
