“奇幻”？“魔幻”？還都是“漂流”？
今天，我們一起來聊聊這部作品。
《佩佩/河馬皮皮(港) / 河馬佩佩的魔幻漂流(臺)》
Pepe
影片《佩佩》在今年的第74屆柏林國際電影節獲得了主競賽單元金熊獎提名，導演尼爾森·卡洛·德洛斯桑托斯·阿里亞斯摘得銀熊獎最佳導演桂冠。
在如此盛大的電影節拿到了如此重要的一個獎項，但影片的口碑方面卻並不盡如人意。
IMDb6.1分，爛番茄新鮮度69%，MTC媒體綜評59分，豆瓣7.1分。
國外媒體“好萊塢報道”給出了這樣的評價：
（“好萊塢報道”媒體評論）
“感覺導演用晦澀難懂的干擾、彩色和黑白之間的隨意切換以及電影風格的不斷調整，不止一次地擾亂了這個引人入勝的故事。然而，逐漸積累起的悲情卻產生了吸引力。”
在觀看完影片之後，小派認為這樣的評價還是很中肯的。
電影開篇，便是帶有噪點的純色畫面。聲音傳來，對講機中似乎是軍隊在進行 圍捕行動。
不自覺地，就會讓人有種一頭霧水的感覺。
不過，先別急，接著往下看。
儘管導演的拍攝手法的確足夠“實驗”而“先鋒”，但蘊含其中的那些“痛苦悲鳴”並不難理解。
甚至，會感同身受。
01、被迫遷徙
河馬，半水生哺乳動物，也是淡水中最大的雜食性哺乳動物。
體軀龐大而拙笨，但又比較矮，四肢特別短；頭粗碩，嘴大，可以張開呈90度角。
主要分佈於非洲熱帶地區，棲息在河流附近的沼澤地及蘆葦叢中。
可現在，它們要離開自己的家園了。
廣袤無垠的非洲戈壁，直升機掠過。
目的地是沙漠邊緣的海港。
（電影《佩佩》截影）
而箱子裡裝著的，正是三頭河馬。
它們，將要漂洋過海，被帶去一片 陌生的大陸。
（電影《佩佩》截影）
那裏，是拉丁美洲的哥倫比亞。
那裏，是一個叫作“那不勒斯”的豪華莊園。
莊園的主人，就是大毒梟巴勃羅·埃斯科瓦爾（Pablo Escobar）。
他被稱為“可K因之王”，是歷史上最富有的罪犯之一。
曾以淨資產300億美元被《財富》雜誌評選為全球7大富豪之一。他的販du集團在20世紀80年代和90年代初壟斷了整個美國的可ka因生意。
現在，河馬們被迫和這個臭名昭著的人物緊密地聯絡在一起，成了他的私人寵物。
它們也是南美大陸上的 首批河馬“移民”。
它們在這裏棲息繁衍，它們憨厚可愛的形象還出現在卡通片裡，收穫著熒幕外的歡聲笑語。
但，平靜終被打破。
電視畫面跳轉，新聞中巴勃羅·埃斯科瓦爾死於與特種部隊的交火，一代“毒王”殞命。
死亡，似乎還在繼續。
畫面之外的旁白響起： “我也死了。”
（電影《佩佩》截影）
“我”是誰？
“我”做了什麼？為什麼要殺掉“我”？
02、我叫“佩佩”
動畫片裡那頭擁有淡藍色面板的河馬，名叫 “佩佩”。
所以，人們也這樣稱呼我。
我和我的父母、同伴一樣，不太愛動，總是喜歡待在河水裏。
別看我長得有點粗笨，但面板很是嬌嫩，炙熱的陽光很容易灼傷我。冰涼的河水，讓我感到 舒服又愜意。
不，圖片裡的並不是我。
因為，我已經死了，現在是我的靈魂在講話。至於我為什麼能講話，其實並不重要。
嚴格意義上來說，我算是“二代”移民。
起初，主人死了之後，從莊園裡逃出來的只有4頭。到我出生的時候，我們的族群數量已經達到了18頭。
我的父親是這個族群的國王，可他也在日益衰老。
是的，我知道，會有人取代他。那之後的日子會變成什麼樣呢？有點不可想象。
（電影《佩佩》截影）
那一天還是到來了，我離開了我的族群，不想再忍受“新王”的統領。
我變得形單影隻，孤獨為伴。
可那時的我並不知道，自己的 生命也開始了倒計時。
或許，現在的我對於這一切都已洞若觀火，因為我已經化為一縷青煙，變成漂浮的靈魂。
我可以穿梭時空，遨遊在過去和未來。
（電影《佩佩》截影）
對，我記得他，這個 漁民。
我正在河水裏享受時光，他和他的船出現在旁邊。雖然我很小心地不想被他看見，但我好像還是 嚇到他了。
對，還是他，他去找了河流監察員，說河裏有 怪物。
“怪物”？我只是一頭河馬，雖然長相確實不太招人喜歡。
但在我的眼裏，兩條腿走路的動物纔是“怪物”呢。
我同樣記得那天。
電視裡，又是熟悉的聲音： 走吧，佩佩。
是在叫我嗎？要去哪裏呢？
生命的終結。
我好像還記得子彈擊中身體的感覺，並不是很疼，但隨之帶來的是 越發深沉的睏意。
我的身體也變得沉重，我倒下，睡著了。
我的身體又突然越來越輕，我醒來，俯視著地面。
他們說，我是這塊土地上第一頭被槍殺的河馬。
會是最後一頭嗎？我不知道。
死亡，原來如此簡單。
03、河馬之“死”
影片《佩佩》採用了一種非線性的方式，講述了被迫遷徙到拉丁美洲的河馬族群的故事。
故事的主人公，就是這頭被稱為“佩佩”的河馬，他在現實中是真實存在的。
2007年，佩佩出生。先前被豢養後又流散於叢林中的河馬種羣開始引起當地動物保護主義者、生態學家和哥倫比亞政府的關注。
“有效保護”還是“徹底消滅”一直爭論不休。直到佩佩離開種羣，使漁民受到驚嚇，當局指使獵人和軍隊出動，將其射殺。
（“佩佩”被射殺時的真實影像）
故事並不複雜，但影片中穿插著大量的 留白鏡頭，空白與彩色的畫面對撞，插敘與倒敘並行。
的確很先鋒很藝術，但在實際觀看體驗上，顯然不夠友好，對於喜歡這一類影片的觀眾可以嘗試。
同時，佩佩作為旁白，一直用低緩的聲音解釋並敘述著自己的經歷。
擬人的口吻，“擬動物”般的語氣，聽上去有點咕咕嚕嚕，內容文字又偏隱晦而逼仄。
可整部觀影下來卻發現，這些從佩佩口中說出的語句，那些非洲旖旎的風光、拉丁美洲的雨林、不斷跳躍的故事情節、貫穿全片的對講機中的人聲，以及最後那些聽起來有些淒厲的槍聲。
這一切，竟然組成了一首 魔幻的詩歌。
這首詩，不似前面說到的《漂流》那樣溫暖治癒。
這首詩的底色殷紅，凝重而悲涼。
提到“殖民主義”，非洲和拉丁美洲無疑是受害最深的地區。
本片正是用河馬被從非洲偷運到拉丁美洲的這一真實事件，巧妙地暗喻了 殖民者對於“新大陸”的掠奪與侵佔。
當然，河馬並不是殖民者的象徵。它們，是歷史上那上千萬非洲“黑奴”被迫遷徙的縮影。
他們的命運被撕扯，被擠壓，被無情地蹂躪。在一代又一代的繁衍生息中，還會記得自己的起源嗎？他們又該如何思考那突如其來的消亡？
白人觀光客踏上非洲的土地，他們或許會驚訝於大自然的壯麗。
可那些高高在上的傲慢與偏見，不僅寫在旅遊指南里，也刻在他們的意識裡。
（電影《佩佩》截影）
前不久，Netflix出品的劇版《百年孤獨》釋出了定檔日期。
這部加西亞·馬爾克斯的鉅作，深刻地闡述著拉丁美洲人民的歷史、文化和社會現狀。
孤獨和命運，不僅是個體的悲劇，也象徵着整個拉美社會的孤立與掙扎。
《佩佩》也在講述著這片土地上的種種。
有毒梟的爲所欲爲，有du品戰爭的暴力硝煙。
有政 治 腐 敗，掌權者尸位素餐，面對問題，只會選擇“消滅問題”。
（電影《佩佩》截影）
有人說，拉丁美洲是被切開的血管，隨便翻看就是一部令人動容的血淚史。
資本的瘋狂剝削，殖民主義遺留的爛瘡，讓這裏充滿著 割裂與混亂。
他們也曾抗爭，可是之後呢？又陷入了一個又一個獨C的政 權之中。
彷彿魔幻與現實交織，不斷沉淪，不斷迴圈。
（電影《佩佩》截影）
就如佩佩所說，這就像一個 詛咒。
相同的事情，總會重複上演。
本應只存在於虛擬動畫中的帆船，劃過現實的天際，越飛越遠。
真正讓人心緒難平的，是佩佩的那些 有點破碎，有點晦澀，有點模糊的記憶。
時代與命運的塵埃又會落於誰的肩頭？
在一抹奇幻色彩與現實慘白的交匯處，我們又將如何迴應這份沉重？
