在第77屆戛納電影節上，有一個畫面讓在場的每個人都為之動容。
導演穆罕默德·拉索羅夫站在戛納紅毯上的畫面，定格成了這個時代最有力的控訴。他的手中不是香檳，不是獎盃，而是兩張主演的照片。
這個孤獨的身影道出了比任何慷慨激昂的獲獎感言都更深的故事。兩位主演被伊朗當局禁止出境，劇組成員也遭到了反覆審訊。
對於拉索羅夫來說，拍攝這部電影就像是在刀尖上起舞。"危害國家安全罪"的判決書上寫滿了荒誕：監禁、鞭刑、沒收財產、終生禁拍。最終，
他不得不選擇用偷渡的方式離開故土。這讓人想起他之前那部獲得柏林金熊獎的《無邪》，同樣因揭露真相而惹怒當權者。
影片以一個極具隱喻性的家庭為切入點。剛升職的調查官伊曼，看似走上人生巔峰，實則深陷道德泥沼。
他每天要在沒有充分依據的情況下，為"犯人"簽署死刑判決。這些所謂的罪犯，或許只是沒有正確佩戴頭巾的女性，或者是反抗性侵的受害者。
生活在這樣的體制下，伊曼像個被套上枷鎖的提線木偶，爲了保護家人，他不斷告誡兩個女兒遠離是非。
但命運給這個家庭開了個玩笑，一個受傷的抗議者薩達夫闖入他們的生活，打破了這個家庭虛假的平靜。
"女性！自由！生活！"這個口號像一顆種子，在兩個女兒心中生根發芽。社交媒體開啟了她們認知世界的另一扇窗，而伊曼卻緊抓著電視新聞裡的"官方真相"不放。
餐桌成了思想戰場，曾經和睦的一家人隔著飯菜，像是隔著一道看不見的高牆。
戲劇性的轉折發生在伊曼的配槍失蹤之後。這個維護強權的父親，開始用審訊犯人的手段對待自己的妻女。
溫馨的家變成了微型的審訊室，而三個女性卻在這暴風驟雨中結成了同盟。母親不再是那個唯唯諾諾的附庸，姐妹之間的守護比血緣更深。
導演用真實的社交媒體畫面點綴劇情，讓虛構與現實交織。瑪莎·阿米尼之死引發的全國性抗議，那些豎屏拍攝的暴力鎮壓影片，都在提醒觀眾：這不僅僅是一個家庭的故事。
片名中的無花果暗示深長。這種植物會寄生在其他樹木上，透過吸取養分最終取代宿主。
就像片中的母女三人，在物質依附中尋求精神的獨立，最終不得不用極端的方式打破枷鎖。當小女兒舉起父親的配槍時，她瞄準的不只是一個人，而是整個壓迫的制度。
《神聖無花果之種》的意義遠超出銀幕。每一幀畫面都在訴說：即便在最黑暗的角落，也會有不屈的火種。伊朗電影人用鏡頭完成了他們的反抗，而這種勇氣，終將照亮前行的道路。
正如無花果的種子最終會長成參天大樹，壓迫之下的覺醒也終將改變這片土地的面貌。這不是一個關於成功的故事，而是一個關於堅持和希望的寓言。
