"我不知道從哪裏開始"。
"那就從結尾開始"。
在2044年，不遠的未來，人工智慧已接管了三分之二的勞動力。
那些"偏見"和"情感"等人類特質不斷地妨礙工作效率。
因此，像加布裡埃爾（蕾雅·賽杜 飾）和路易斯（喬治·麥凱飾）這樣的年輕人感到失落和迷茫。
但有一個解決辦法：一種名為"淨化"的DNA改變過程。
它承諾能消除人們的情感創傷，並提升他們的職業生涯。
這種小手術非常簡單且無痛:只需一根機器人針頭進入耳道，不是什麼大事。
但加布裡埃爾對此持懷疑態度。
從小到大，她一直有一種難以言喻的恐懼。
她將其描述為"深植於內心的一種感覺，彷彿有某種可怕的事情即將發生……像一隻隱藏的野獸，等待著撲向她"。
這種DNA淨化手術會不會就是她一直害怕的未知恐懼呢？
野獸/愛如困獸/The Beast/超時空愛殺(港)
影片的故事發生在三個時代:1910年、2014年和2044年,並頻繁地在這些時間線之間跳躍。
如前所述，這不是一個線性故事。
每個時代都有新的加布裡埃爾和路易斯版本，導演將這三個時間線編織在一起；就像繩索一樣。
這種編織創造了更強的情感紐帶。
這種時間上的錯位無疑給我們帶來了一種不安感:這就是"野獸"的方式。
它幫助我們進入加布裡埃爾的焦慮心態,這是貫穿她所有三個角色的主線。
在2044年，她對自己單調的工作感到不滿；
淨化手術可能是她的答案，但她卻莫名其妙地抗拒。
即使在被告知她沒有什麼可失去的之後，加布裡埃爾仍然迴應道："但我可能會失去一切"。
就像許多焦慮症患者一樣，加布裡埃爾的焦慮表現爲對負面結果的極度恐懼。
加布裡埃爾最終接受了手術。
當手術開始"清除"她過去的創傷時，它也解鎖了她兩個前世的記憶，這些記憶相隔一個世紀。
在1910年，一個幸福已婚的加布裡埃爾在巴黎的一個晚會上遇到了溫文爾雅的路易斯，並立即被他吸引。
他聲稱他們以前見過麵，當時她向他吐露了一個奇怪的秘密："一隻隱藏的野獸即將毀滅她和她周圍的所有人"。
導演故意將這一部分設定在1910年還有另一個原因：與現實生活中的巴黎大洪水相吻合。
當時因冬季降雨導致的塞納河水位上升了八米，造成了災難性的洪水。
這導致了一個關鍵場景：加布裡埃爾被困在她丈夫被洪水淹沒並且燃燒的工廠中。
同樣，這也不是巧合。
焦慮症患者通常將他們的體驗描述為"溺水"。
在2014年的時間線上，加布裡埃爾是一名演員和模特，在好萊塢夢想成真的成千上萬的女性之一。
在一個場景中，她和其他女性排成一排，穿著相同的內衣，等待拍攝選角。
導演在這一時期透過物理空間和負空間來表現加布裡埃爾的焦慮和錯位感：
她是個外國人，她幫人看房，她獨自生活。
現代化、陌生的房屋中刺耳的警報聲進一步具象化了她的焦慮；
一場突如其來的洛杉磯地震也是如此。
地震後，她驚慌失措地走上街頭，再次遇到路易斯——她再次被他吸引，就像他們已經是戀人一樣。
儘管每次相遇時他們都是陌生人，但加布裡埃爾和路易斯卻是靈魂伴侶；
不知何故，他們的靈魂彷彿糾纏在一起。
然而在每個時代，總有一種技術試圖將他們分開。
例如，在1910年，這是一種新型但高度易燃的產品，導致了工廠災難。
在2044年，則是淨化手術使他們產生了分歧，路易斯毫無顧慮地進行手術，並對加布裡埃爾的猶豫不解。
地震後，他們在街上相遇，加布裡埃爾對路易斯產生了濃厚的興趣，並邀請他回家。
魯莽的選擇？
一個美麗的女人勾引他，這正是路易斯一直所說的想要的。
所以當他不僅拒絕了她，還警告她，乞求她離他遠點時，這一幕令人震驚。
他計劃傷害一個女人，但一種無法解釋的原因，他不希望那個人是加布裡埃爾。
對《野獸》的反應可能取決於你與影片中哪一個時代產生了最強的共鳴。
喜歡法國文化和優雅戲劇的人會喜歡1910年的華麗和精緻部分。
2014年的故事則有著大衛·芬奇式驚悚片的鋒利緊張感。
而未來的部分又有所不同，冷靜剋制，夢幻般，幾乎帶有斯堪的納維亞式的語調。
但貫穿全片的主線是加布裡埃爾。
她極具感染力的情感，從內心深處的存在主義恐懼到骨子裏的對路易斯的愛會讓你目不轉睛地盯著銀幕。
《野獸/愛如困獸/The Beast/超時空愛殺(港)》似乎在懇求我們集體不要陷入數字世界的陷阱。
社會真的會到達一個允許科技的磁性吸引力使我們去人性化的地步嗎？
更樂觀的解讀是，那些"我們完了"的警告並不總是會成真。
是的，《野獸/愛如困獸/The Beast/超時空愛殺(港)》是一個警示故事。
我們這些小心翼翼的人類，猶如面對危險的兔子無法不去想象最壞的情況。
但正如亨利·詹姆斯一個多世紀前指出的。
還有比被一個可怕的未知吞噬更糟糕的事情：那就是一生都在害怕一隻永遠不會出現的野獸。
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