美國中西部，愛荷華州。

四年一度的總統大選進入白熱化階段。

政壇暗流涌動，候選人們八仙過海，各顯神通，爭奪那張通往白宮的門票。

而在這場曠日持久的輿論攻防戰中，新聞媒體是唯一的見證者。

四位女性記者：薩迪、格蕾絲、金柏莉、洛拉。

她們分別來自傳統紙媒、電視新聞、極端右翼媒體和社交網路。

每個人都在這場新聞狂潮中尋找自己的位置，也在一次次衝突中，重新定義自己的信仰。

但這不僅是一場新聞大戰，更是一場涉及權力、性別、信念的較量。

當神秘線人遞出一部裝滿驚天醜聞的手機，薩迪步步追查，抽絲剝繭。

卻發現自己正在走入一場早已布好的陷阱。

她以為自己在揭露黑幕，卻沒想到，自己纔是被操縱的那顆棋子。

大巴上的女孩/客車上的女孩/公車上的女孩

HBO向來是美劇的風向標。

可這部《大巴上的女孩》，明明尺度夠大、劇情夠猛，卻偏偏成為遺珠。

性別歧視、新聞操控、政治陰謀、網路狂歡……

每個話題都鋒芒畢露，現實對照感極強。

劇集不僅精準復刻了總統競選的輿論生態，還對媒體行業的困境進行了辛辣諷刺。

一位男廚師公然在電視採訪中說："女人就該乖乖待在廚房，而不是去搞什麼女權，毀了國家和家庭"。

而女總統候選人則在直播現場掏出一件象徵束縛的衣物，當衆焚燒。

重現上世紀60年代女權抗議的標誌性一幕。

一位母親，被自己的女兒指責"瀆職"，她的回答震耳欲聾:

這不是一部單純講述新聞人的劇，而是對當下社會撕裂、輿論操控、性別不公的深刻反思。

它的每一個故事，似乎都能在現實中找到對照。

在新聞行業，男性記者的八卦風流總被輕描淡寫，甚至還能成為"傳奇"。

但對女性來說，規則卻完全不同。

薩迪曾與某位政府官員有過一段短暫的關係。

她坦白後，等待她的是被停職、被指責"威脅民主體系"，被行業拋棄。

格蕾絲用30年職業生涯，換來了一張通往政治核心的入場券，卻始終無法換來女兒的理解。

但當母親的身份，是否意味著放棄成為自己？

她們的掙扎，不只是職場的，也是社會規則的縮影。

"男人永遠是規則的制定者，而女人，往往是被規則誤殺的人"。

洛拉，一個Z世代自媒體人，推特粉絲碾壓《華盛頓郵報》，卻被傳統媒體嗤之以鼻。

可諷刺的是，那些瞧不起她的紙媒，已經開始學著她的方式生存。

她接的潤滑油廣告，被他們視作"不入流"，可在資本眼裏，這些卻是傳統媒體最後的救命稻草。

資訊時代，新聞的權威性正在消解，一篇社交媒體帖子帶來的輿論效應，往往比深度調查報道更具影響力。

當報紙的讀者群體不斷縮小，薩迪的上司直言：

"你知道還有多少人願意相信新聞嗎？只有7%"。

可即便如此，薩迪依然堅定地說:"即便世界不願意相信，我們仍然要告訴他們，真相是什麼"。

這是一種理想主義的堅守，但在這個"追逐正確而非真相"的時代，她們的努力，真的值得嗎？

這部劇不僅是對新聞行業的真實還原，更是一面照向社會的鏡子。

四位女記者從對立到並肩作戰，從彼此競爭到彼此扶持。

她們的故事，對映著現實中無數職場女性的掙扎與成長。

她們的職業道路，被性別定義。

她們的理想，被現實碾碎。

她們的堅持，被規則扼殺。

可即便如此，她們仍在努力發聲。

她們的故事，不只是新聞人的故事，而是每一個在不公世界裏掙扎求生的人，都會感同身受的故事。

這部劇，值得被更多人看到。

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